اليوم هو جمعة وفكرت في أن أكتب شيء مفيد هنا (وخاصة بعد عركات البارحة حامية الوطيس ) عسى أن أوازن قليلا .
في كل محطة مونتاج هناك جهاز مهم جدا وتكمن أهميته من أنك تعمل لأجله ... الشاشة ... والشاشة هي المكان الذي ينتهي اليه عملك تماما كما ينتهي عمل الموسيقي على المجهار وعمل المصمم على الورق المطبوع وعمل الخباز في البطون.
حاليا لا يوجد بديل لرؤية الصورة على الشاشة وكل منا يملك شاشات وهي تختلف حسب المصنع والجودة والنوع ... وصحيح مهمتها واحدة ولكن اختلافها لا يبعث على الطمأنينة .... فهل أنا أصدق ما أرى؟؟ وهل سيرى الناس ما أراه بنفس الطريقة؟ أم أن شاشاتهم سوف تضيف أو تنتقص مما اشتغلت عليه لساعات؟ وما الحل لأكون على ثقة بأنهم سيرون عملي كما "أنا" صنعته وأردت له أن يكون.؟
طبعا لا يمكن أن نذهب للناس ونطالبهم بتغيير شاشاتهم ولا بتعديلها بل كل مايمكننا عمله هو إعطاؤهم "الوضع الأفضل" والباقي عليهم.. وعندما نكون متأكدين من أننا أعطينا الأفضل يمكننا بالفم الملآن أن نقول لعميل مثلا " روح اشتري تلفزيون مثل العالم ورجاع لعندي "
الحل هنا هو الرؤية الأفضل : طالما أننا نرى ما نصنع بشكل أفضل فنحن في الجانب الآمن وعلى دراية بما نقوم به.. تخيل أنك تقوم بتعديل الألوان على شاشة عمرها 10 سنوات ولونها مخضر ... ستقوم وأنت تعدل بإنقاص اللون الأخض بشل أوتوماتيكي مما يجعل الصورة "الحقيقية" مائلة للبنفسجي عندما يتم عرضها على شاشة جديدة بألوان صافية ومعيرة.
الوصول للرؤية الأفضل يكون بعدة طرق كلها مهم ولكن يلعب المردود المادي دور مهم فيها فمثلا لا يمكن بسهولة شراء شاشة ستوديو احترافية 14 انش يبلغ ثمنها 1500$ اذا كنت هاوي في المنزل أو كان عملك على مستوى مدخول قليل .. ولكنها مهمة جدا اذا كنت محترفا .. وقد صادفت الكثير من المحترفين الذين يصرفون النقود في المكان الخاطئ .. مثلا على أجهزة تسجيل احتياطي غير مهمة أو على رامات أكثر أو أو ... وينسوا الشاشة .. المحطة الأخيرة والمهمة في هذا المجال .
الرؤية الصحيحة تبدأ من عين الانسان ومن خلال انارة الغرفة الى الشاشة (يعني عكس الضوء الذي ينبع من الشاشة ويتأثر بالغرفة وثم عين الانسان.)
عندما تجلس خلف الشاشة لتباشر عملك تأكد من أنك مرتاح نظريا (يعني نظرك مرتاح) .. وأنك ترى بوضوح ولم تكن تحت الشمس المحرقة منذ دقيقة وكل شيء هنا سيبدو أسود ... أعط نظرك القليل من الوقت ليعتاد على جو الغرفة ... اذا كنت في موقع تصوير ومهمتك الجلوس وراء الشاشة في سيارة المونتاج أو في غرفة جانبية تذكر أنك كنت في مكان انارته قوية وأنك في هذه الجو سترى الشاشة معتمة .. لا تتسرع بمطالبة المصور بتعديل الفتحة وتكبيرها لأن الصورة تبدو داكنة... اخفض الضوء حولك ومن ثم أرح عينيك (ويفضل دائما استخدام نظارات شمشية داكنة في الخارج) ومن ثم احكم على الصورة ... وإذا لاحظت أنك لا ترى الصورة جيدا استخدم الـ Zibra Pattern على الكاميرا كمرجع للتأكد.
العين عضو حساس جدا للتغييرات اللونية والضوئية حوله .. نحن نملك تقنية White Balance لاتوجد في أفضل الكاميرات .. نستطيع في جو حرارة اللون فيه 12000 كالفن أن نميز اللون الأبيض عن الأحمر عن الأزرق ولكن نحن لا نعرف مايجري في رؤوسنا ... العين التي حرفت الزرقة الشديدة في الجو توهمنا أن الأبيض هو أبيض ... ضع الكاميرا وصور وسوف تجد أن اللون أزرق وأنك بحاجة لموازنة نقطة الأبيض مجددا ... ودائما تذكر أن عينين تخدعانك ولاتصدق كل ماتراه.. ضع شاشة وانظر فيها ثم قرر.
لنفس السبب في أي استوديو يجب مراعاة هذه الأمور .. اضاءة حمراء في الاستوديو يعني أن عينيك سوف يقل تأثرها باللون الأحمر وتميل الرؤية فيها للأزرق و اضاءة فلوريسانت نيون تعين أن العين سوف تشبع بالأخضر ويقل تأثرها به .. وجدار أحمر يقوم بنفس المفعول تماما ... حاول أن تعمل في بيئة منارة بلون أبيض معتدل الشدة وجدران رمادية بانعكاس خفيف جدا ... وحاذر من العمل في الظلام ... ففي الظلام سترى تفاصيل في شاشاتك لن ينتبه اليها أحد إلا إذا جلس أمام شاشته في الظلام ... فهل ستكتب على الـ DVD .. يستعمل في الظلام فقط؟؟؟
كل شيء معتدل الاضاءة معتدلة واللون حيادي والشاشة (أكانت استوديو مونيتور أو تلفاز عادي) توجد أمامنا بدون أن تعكس ألوان واضاءة من الخلف ... لنبدأ العمل :
تأكد من أن شاشتك تريك الألوان صح وبنصوع صحيح .. اذا قمت بهذا فستكون متأكد من أن عملك سيرى كما تريد على معظم الشاشات (على الأقل على الجديد منها .. أم السيء فقلنا هي مشكلة الزبون).. وللوصل لهذا يوجد على معظم الشاشات مفاتيح وأزرار تتيح لك التحكم بالنصوع والتباين والأشباع اللوني .. وكإضافة في المونيتورات الثمينة يوجد فيها قابلية لاظهار القناة الزرقاء وتعديل الحرارة اللونية أو تعديل قوة كل لون RGB على حدى...
في معظم برامج المونتاج سوف تجد مايسمى بالخطوط اللونية Color Bars أو Test Bars أو Test Patterens وهذه الخطوط مهمتها تسهيل معايرة الشاشة .. باستخدامك لهذه الخطوط سوف تكون على تأكد من أن الالاف غيرك يستخدمها وبهذا ستكون "معهم" بنفس المقياس .. سيروا ما تراه وسترى مايرون .
لخطوط اللون أنواع يمكن أن تجد مثلا SMPTE ويتميز بأنه مقسوم من المنتصف بألوان معاكسة تماما لما هو موجود في الأعلى (الصورة المرفقة)
EBU 100% وهو مجموعة ألوان "كاملة" يعني أبيض 100% وأصفر 100% الخ
ُEBU 75% وهو نفس الألوان ولكن مخففة بنسبة 75% من قوة الاشارة وهي تتيح لك أن تعمل باشارة حدودها تساوي حدود اشارة RGB .. (ملاحظة مهمة هنا : ألوان RGB هي كمساحة لونية أصغر من مساحة ألوان YUV المستخدمة في الفيدية لهذا كان الأبيض في الأولى أخف منه في الثانية).
ويوجد أنواع أخرى ولكن هذه كافية لمعايرة صحيحة مبدئياً.
كيفية المعايرة :
اعرض الخطوط عن طريق برنامج المونتاج (مثلا في بريميير اختر Bars & Tones وضعها في التايملاين وضع المؤشر عليها).
اذا كنت تستخدم تلفزيون ... تأكد من أنه شغال منذ دقيقة (لا تستعجل فالشاشة تغير ألوانها بعد دقائق من التشغيل) .. قم يالتأكد أن كل عيارات التلفاز على المنتصف أولا.
ابدأ بالتباين Contrast : ارفع حتى تحس أن صورة الخطوط التي تراها صحيحة وليست خفيفة أو قوية ... اذا لاحظت أن الأبيض مبهر فأخفض واذا لاحظت أنه رمادي فأرفع التباين.
النصوعية Brightness : غير النصوعية وأنت ترى اللون الأسود على أقصى اليمين .. يحب أن يكون أسود قاتم .. لاحظ وجود اطار أسود حول معظم الشاشات مثل شاشة الكومبيوتر .. حاول أن تجهل هذا الأسود متماثل مع أسود الخطوط .. ولكن يوجد أيضا أزرق بعد اللون الأسود . حاذر أن يصبحا لون واحد .. يجب ان يكون اللون الأسود قاتم ولكن الأزرق يبقى واضح .. عدل حتى ترى نقطة النصف.. واذا شككت فارجع للتباين فلربما التباين كان عالي جدا .. أو خفيض جدا.
اذا استخدمت ألوان SMPTE فتعيير النصوعية والتباين أسهل كثيرا .. يوجد ثلاثة خطوط صغيرة أسفل اليمين (تحت بار اللون الأحمر تماما) محاطة بمربعين أسودين :
كل ماعليك هو أن تجعل الخطين الوسطي واليساري يندمجان بينما يبقى اليميني واضحا .. حاول أن تبدأ بالنصوعية واجعل الثلاثة واضحين ... اخفض حتى يختفي اثنين .. ارفع التباين حتى يبدآ بالاختلاف وقبل هذه النقطة أنت تعرف أنك الان ترى التباين والنصوع بشكل جيد.
طبعا لا يمكن من اول مرة أن تصل للأفضل لهذا حاول عدة مرات وستصبح سريع جدا بهذه الطريقة.
الألوان : تأكد أولا إن كان جهازك يمتلك خاصية تغيير وضع الشاشة حراريا .. سترى أرقام من قبيل 3900 و 6200 أو 8600 كالفن .. الكالفن الأعلى يمثل حرارة أعلى وزرقة أعلى للشاشة . انظر للبيئة المحيطة واذا أحسست أنها ماءلة للأحمر فأكثر من الأزرق في الشاشة لتعدلها ... غير بين الأرقام حتى تحس أن الأبيض الموجود في خطوط اللون هو أبيض رمادي فاتح وبيس مائل للأحمر ولا للأزرق... الأبيض هو نقطة التوازن .. ولهذا أحبذ ألوان SMPTE و EBU 75% على EBU 100% لأن الأخيرة تمتلك أبيض فاقع قوي لا يمكن بسهولة معرفة مدى انزياحه للأحمر أو الأزرق بينما في الخطوط التي تحوي أبيض مخفف يمكن تحديد هذا بسهولة.
طبعا لا يمكن فعل الكثير في شاشة تلفاز عادية لاتمتلك أهم ميزة في تعيير الألوان وهي Blue Only ولكن يمكن أن تقوم بتغيير الاشباع اللوني حتى ترى أن الألوان لا تتداخل مع بعضها اولا تمتلك لونا رماديا فيها .. ولكن في الاستوديو مونيتور يمكنك أن تشغل خيار Blue Only لترى القناة الزرقاء وحدها .. حينها يمكن أن تقوم بتغيير الاشباع حتى ترى خطوط اللون سوداء قاتمة وسوادها يساوي اللون الأسود الحقيقي الموجود في أقصى اليسار EBU75 أو السواد الموجود في الأسفل SMPTE واذا فشلت في تعيير الاشباع أو لاحظت أنه بعيد جدا عن نقطة المنتصف فربما فهناك مشكلة في التباين والنصوع .. ارجع اليهما.
يوجد شرائح زرقاء شفافة من قياس 47B يمكنك من خلالها أن تقوم بمعايرة الألوان على جهاز لا يحوي Blue Only ولكن لا أعرف أين تباع ولم أستخدمها من قبل.
لم تتأكد بعد؟ قم بوضع DVD لفيلم تحبه على مشغل الأقراص واعرضه على الشاشة ... هل تجد الألوان جيدة والصورة واضحة؟؟ اذا لاحظت تغيير كبير فثمة غلط ما في كل العملية .
لم تعجبك كل العملية من أولها لآخرها ؟؟ استخدم الـ Waveform و Vectorscope وهما لا يكذبان أبدا . ولكن برأيي .. لابد من أن نرى جيدا... فنحن نصنع الرؤية.
في كل محطة مونتاج هناك جهاز مهم جدا وتكمن أهميته من أنك تعمل لأجله ... الشاشة ... والشاشة هي المكان الذي ينتهي اليه عملك تماما كما ينتهي عمل الموسيقي على المجهار وعمل المصمم على الورق المطبوع وعمل الخباز في البطون.
حاليا لا يوجد بديل لرؤية الصورة على الشاشة وكل منا يملك شاشات وهي تختلف حسب المصنع والجودة والنوع ... وصحيح مهمتها واحدة ولكن اختلافها لا يبعث على الطمأنينة .... فهل أنا أصدق ما أرى؟؟ وهل سيرى الناس ما أراه بنفس الطريقة؟ أم أن شاشاتهم سوف تضيف أو تنتقص مما اشتغلت عليه لساعات؟ وما الحل لأكون على ثقة بأنهم سيرون عملي كما "أنا" صنعته وأردت له أن يكون.؟
طبعا لا يمكن أن نذهب للناس ونطالبهم بتغيير شاشاتهم ولا بتعديلها بل كل مايمكننا عمله هو إعطاؤهم "الوضع الأفضل" والباقي عليهم.. وعندما نكون متأكدين من أننا أعطينا الأفضل يمكننا بالفم الملآن أن نقول لعميل مثلا " روح اشتري تلفزيون مثل العالم ورجاع لعندي "
الحل هنا هو الرؤية الأفضل : طالما أننا نرى ما نصنع بشكل أفضل فنحن في الجانب الآمن وعلى دراية بما نقوم به.. تخيل أنك تقوم بتعديل الألوان على شاشة عمرها 10 سنوات ولونها مخضر ... ستقوم وأنت تعدل بإنقاص اللون الأخض بشل أوتوماتيكي مما يجعل الصورة "الحقيقية" مائلة للبنفسجي عندما يتم عرضها على شاشة جديدة بألوان صافية ومعيرة.
الوصول للرؤية الأفضل يكون بعدة طرق كلها مهم ولكن يلعب المردود المادي دور مهم فيها فمثلا لا يمكن بسهولة شراء شاشة ستوديو احترافية 14 انش يبلغ ثمنها 1500$ اذا كنت هاوي في المنزل أو كان عملك على مستوى مدخول قليل .. ولكنها مهمة جدا اذا كنت محترفا .. وقد صادفت الكثير من المحترفين الذين يصرفون النقود في المكان الخاطئ .. مثلا على أجهزة تسجيل احتياطي غير مهمة أو على رامات أكثر أو أو ... وينسوا الشاشة .. المحطة الأخيرة والمهمة في هذا المجال .
الرؤية الصحيحة تبدأ من عين الانسان ومن خلال انارة الغرفة الى الشاشة (يعني عكس الضوء الذي ينبع من الشاشة ويتأثر بالغرفة وثم عين الانسان.)
عندما تجلس خلف الشاشة لتباشر عملك تأكد من أنك مرتاح نظريا (يعني نظرك مرتاح) .. وأنك ترى بوضوح ولم تكن تحت الشمس المحرقة منذ دقيقة وكل شيء هنا سيبدو أسود ... أعط نظرك القليل من الوقت ليعتاد على جو الغرفة ... اذا كنت في موقع تصوير ومهمتك الجلوس وراء الشاشة في سيارة المونتاج أو في غرفة جانبية تذكر أنك كنت في مكان انارته قوية وأنك في هذه الجو سترى الشاشة معتمة .. لا تتسرع بمطالبة المصور بتعديل الفتحة وتكبيرها لأن الصورة تبدو داكنة... اخفض الضوء حولك ومن ثم أرح عينيك (ويفضل دائما استخدام نظارات شمشية داكنة في الخارج) ومن ثم احكم على الصورة ... وإذا لاحظت أنك لا ترى الصورة جيدا استخدم الـ Zibra Pattern على الكاميرا كمرجع للتأكد.
العين عضو حساس جدا للتغييرات اللونية والضوئية حوله .. نحن نملك تقنية White Balance لاتوجد في أفضل الكاميرات .. نستطيع في جو حرارة اللون فيه 12000 كالفن أن نميز اللون الأبيض عن الأحمر عن الأزرق ولكن نحن لا نعرف مايجري في رؤوسنا ... العين التي حرفت الزرقة الشديدة في الجو توهمنا أن الأبيض هو أبيض ... ضع الكاميرا وصور وسوف تجد أن اللون أزرق وأنك بحاجة لموازنة نقطة الأبيض مجددا ... ودائما تذكر أن عينين تخدعانك ولاتصدق كل ماتراه.. ضع شاشة وانظر فيها ثم قرر.
لنفس السبب في أي استوديو يجب مراعاة هذه الأمور .. اضاءة حمراء في الاستوديو يعني أن عينيك سوف يقل تأثرها باللون الأحمر وتميل الرؤية فيها للأزرق و اضاءة فلوريسانت نيون تعين أن العين سوف تشبع بالأخضر ويقل تأثرها به .. وجدار أحمر يقوم بنفس المفعول تماما ... حاول أن تعمل في بيئة منارة بلون أبيض معتدل الشدة وجدران رمادية بانعكاس خفيف جدا ... وحاذر من العمل في الظلام ... ففي الظلام سترى تفاصيل في شاشاتك لن ينتبه اليها أحد إلا إذا جلس أمام شاشته في الظلام ... فهل ستكتب على الـ DVD .. يستعمل في الظلام فقط؟؟؟
كل شيء معتدل الاضاءة معتدلة واللون حيادي والشاشة (أكانت استوديو مونيتور أو تلفاز عادي) توجد أمامنا بدون أن تعكس ألوان واضاءة من الخلف ... لنبدأ العمل :
تأكد من أن شاشتك تريك الألوان صح وبنصوع صحيح .. اذا قمت بهذا فستكون متأكد من أن عملك سيرى كما تريد على معظم الشاشات (على الأقل على الجديد منها .. أم السيء فقلنا هي مشكلة الزبون).. وللوصل لهذا يوجد على معظم الشاشات مفاتيح وأزرار تتيح لك التحكم بالنصوع والتباين والأشباع اللوني .. وكإضافة في المونيتورات الثمينة يوجد فيها قابلية لاظهار القناة الزرقاء وتعديل الحرارة اللونية أو تعديل قوة كل لون RGB على حدى...
في معظم برامج المونتاج سوف تجد مايسمى بالخطوط اللونية Color Bars أو Test Bars أو Test Patterens وهذه الخطوط مهمتها تسهيل معايرة الشاشة .. باستخدامك لهذه الخطوط سوف تكون على تأكد من أن الالاف غيرك يستخدمها وبهذا ستكون "معهم" بنفس المقياس .. سيروا ما تراه وسترى مايرون .
لخطوط اللون أنواع يمكن أن تجد مثلا SMPTE ويتميز بأنه مقسوم من المنتصف بألوان معاكسة تماما لما هو موجود في الأعلى (الصورة المرفقة)
EBU 100% وهو مجموعة ألوان "كاملة" يعني أبيض 100% وأصفر 100% الخ
ُEBU 75% وهو نفس الألوان ولكن مخففة بنسبة 75% من قوة الاشارة وهي تتيح لك أن تعمل باشارة حدودها تساوي حدود اشارة RGB .. (ملاحظة مهمة هنا : ألوان RGB هي كمساحة لونية أصغر من مساحة ألوان YUV المستخدمة في الفيدية لهذا كان الأبيض في الأولى أخف منه في الثانية).
ويوجد أنواع أخرى ولكن هذه كافية لمعايرة صحيحة مبدئياً.
كيفية المعايرة :
اعرض الخطوط عن طريق برنامج المونتاج (مثلا في بريميير اختر Bars & Tones وضعها في التايملاين وضع المؤشر عليها).
اذا كنت تستخدم تلفزيون ... تأكد من أنه شغال منذ دقيقة (لا تستعجل فالشاشة تغير ألوانها بعد دقائق من التشغيل) .. قم يالتأكد أن كل عيارات التلفاز على المنتصف أولا.
ابدأ بالتباين Contrast : ارفع حتى تحس أن صورة الخطوط التي تراها صحيحة وليست خفيفة أو قوية ... اذا لاحظت أن الأبيض مبهر فأخفض واذا لاحظت أنه رمادي فأرفع التباين.
النصوعية Brightness : غير النصوعية وأنت ترى اللون الأسود على أقصى اليمين .. يحب أن يكون أسود قاتم .. لاحظ وجود اطار أسود حول معظم الشاشات مثل شاشة الكومبيوتر .. حاول أن تجهل هذا الأسود متماثل مع أسود الخطوط .. ولكن يوجد أيضا أزرق بعد اللون الأسود . حاذر أن يصبحا لون واحد .. يجب ان يكون اللون الأسود قاتم ولكن الأزرق يبقى واضح .. عدل حتى ترى نقطة النصف.. واذا شككت فارجع للتباين فلربما التباين كان عالي جدا .. أو خفيض جدا.
اذا استخدمت ألوان SMPTE فتعيير النصوعية والتباين أسهل كثيرا .. يوجد ثلاثة خطوط صغيرة أسفل اليمين (تحت بار اللون الأحمر تماما) محاطة بمربعين أسودين :
كل ماعليك هو أن تجعل الخطين الوسطي واليساري يندمجان بينما يبقى اليميني واضحا .. حاول أن تبدأ بالنصوعية واجعل الثلاثة واضحين ... اخفض حتى يختفي اثنين .. ارفع التباين حتى يبدآ بالاختلاف وقبل هذه النقطة أنت تعرف أنك الان ترى التباين والنصوع بشكل جيد.
طبعا لا يمكن من اول مرة أن تصل للأفضل لهذا حاول عدة مرات وستصبح سريع جدا بهذه الطريقة.
الألوان : تأكد أولا إن كان جهازك يمتلك خاصية تغيير وضع الشاشة حراريا .. سترى أرقام من قبيل 3900 و 6200 أو 8600 كالفن .. الكالفن الأعلى يمثل حرارة أعلى وزرقة أعلى للشاشة . انظر للبيئة المحيطة واذا أحسست أنها ماءلة للأحمر فأكثر من الأزرق في الشاشة لتعدلها ... غير بين الأرقام حتى تحس أن الأبيض الموجود في خطوط اللون هو أبيض رمادي فاتح وبيس مائل للأحمر ولا للأزرق... الأبيض هو نقطة التوازن .. ولهذا أحبذ ألوان SMPTE و EBU 75% على EBU 100% لأن الأخيرة تمتلك أبيض فاقع قوي لا يمكن بسهولة معرفة مدى انزياحه للأحمر أو الأزرق بينما في الخطوط التي تحوي أبيض مخفف يمكن تحديد هذا بسهولة.
طبعا لا يمكن فعل الكثير في شاشة تلفاز عادية لاتمتلك أهم ميزة في تعيير الألوان وهي Blue Only ولكن يمكن أن تقوم بتغيير الاشباع اللوني حتى ترى أن الألوان لا تتداخل مع بعضها اولا تمتلك لونا رماديا فيها .. ولكن في الاستوديو مونيتور يمكنك أن تشغل خيار Blue Only لترى القناة الزرقاء وحدها .. حينها يمكن أن تقوم بتغيير الاشباع حتى ترى خطوط اللون سوداء قاتمة وسوادها يساوي اللون الأسود الحقيقي الموجود في أقصى اليسار EBU75 أو السواد الموجود في الأسفل SMPTE واذا فشلت في تعيير الاشباع أو لاحظت أنه بعيد جدا عن نقطة المنتصف فربما فهناك مشكلة في التباين والنصوع .. ارجع اليهما.
يوجد شرائح زرقاء شفافة من قياس 47B يمكنك من خلالها أن تقوم بمعايرة الألوان على جهاز لا يحوي Blue Only ولكن لا أعرف أين تباع ولم أستخدمها من قبل.
لم تتأكد بعد؟ قم بوضع DVD لفيلم تحبه على مشغل الأقراص واعرضه على الشاشة ... هل تجد الألوان جيدة والصورة واضحة؟؟ اذا لاحظت تغيير كبير فثمة غلط ما في كل العملية .
لم تعجبك كل العملية من أولها لآخرها ؟؟ استخدم الـ Waveform و Vectorscope وهما لا يكذبان أبدا . ولكن برأيي .. لابد من أن نرى جيدا... فنحن نصنع الرؤية.
تعليق