تويت
نقطة التركيز Focal Point
دائما حينما نركز في الأعمال الفنية نجد ان عنصر معين أو مجموعة عناصر تجذب نظرنا و انتباهنا و كانها تقول لنا (أنا هنا انظر لي أولاً)،هذا الشيء لا يحدث مصادفة و لكن بسبب ان الفنان يهتم دائماً بنقطة التركيز في عمله ،و ليس الاهتمام بنقطة التركيز فقط بل حتى بمسارات النظر للعناصر الأخرى،بمعنى ان نقطة التركيز هي المساحة التي تلفت النظر في اللوحة و غالباً ما تكون هي نفسها موضوع و هدف اللوحة.قد تكون هادئة مثل وردة على ورقة بيضاء فتجذب النظر دون إرادتك و قد تكون صاخبة مثل طفل يصرخ فتنتبه له غصبا عنك ولا تستطيع تجاهلها.
قد تحس بعدم الارتياح لصورة أو للوحة بسبب أنها لا توجد فيها نقطة تركيز واضحة و ترتاح للوحة اخرى لان لها نقطة تركيز واضحة،و هذا الشيء تدركه بحسك الفني قبل أن تأخذه كناحية علمية مثلما سنتكلم الآن،و لكن تأكد إذا قرأت هذا المقال ستجد انه قد يسيطر على تفكيرك و يغير نظرتك للتصاميم بصورة أكثر علمية و كأنها معلومة تائهة كنت تعلمها و لكن لم تنتبه لها برغم أن عقلك لا شعورياً يستخدمها في تقييمه للأعمال الفنية بدون المعرفة العلمية.
مثال للوحة فيها نقطة تركيز قوية،حيث يبدو جلياً للناظر أن نقطةالتركيز هنا هي وعاء النبات الأبيض الذي في الوسط و مافوقه من نبات،لاحظ أن نقطة التركيزالواضحة جعلت الصورة جميلة و مريحة للنظر:
مثال لصورة بدون نقطة تركيز مما يجعلها مزعجة للناظر :
في بعض الصور توجد أكثر من نقطة تركيز واحدة منها أساسية تخطف التركيز و البقية تكون فرعية ،و حتى الفرعية لابد أن تتدرج في الأهمية ليكون المنظر بهيجاً، لأن الصورةالتي بها نقطتي تركيز متساوييتين تجعل المنظر مزعج لشعور الناظر إليه.
انواع نقاط التركيز:
التركيز الخطي :
و هي ان تحس بان العناصر موجودة في الصورة تربط بينها خطوط غير محسوسة تلتقي في نقطة التركيز ،و ليس بالضرورة أن تكون الخطوط مستقيمة بل يمكن ان تكون منحنيات تتجمع في نقطة واحدة او ليس بالضرورة أن تكون نقطة التركيز في منتصف اللوحة او منتصف الصورة،مثلاً في الصورة التالية نجد ان خطوط مستقيمة غير مرئية بصورة محسوسة تقودنا إلى ان نقطة تركيز اللوحة بصورة عامة وهي النفق و فيه نقطتي تركيز الأولى و هي البوابة و الثانية و هي الضوء الظاهر من الطرف البعيد للنفق و هي نقطة التركيز الأساسية:
التركيز عن طريق تباين الألوان:
و ذلك بجعل أطراف اللوحة ألوانها متقاربة من حيث التباين و ليس فيها تباين كبير و يزداد التباين كلما اقتربت من وسط اللوحة بحيث يكون أعلى منطقة فيها التباين هي نقطة التركيز،والتباين هو وضع لون غامق جوار لون فاتح،مثل هذه الصورة تجد أن أكثر منطقة تجتذب نظرك هي العيون لأن تباين الألوان فيها كبير أكثر من باقي عناصر الصورة:
التركيز عن طريق التفاصيل :
دائما العين تجتذب إلى المنطقة التي فيها تفاصيل أكثر و تفاصيل ملفتة ،مثل هذه الصورة ستجد ان نظرك سيركز بصورة طبيعية أكثر على الزهرة و لا يهتم بالخلفية بنفس القدر:
التركيز بحسب علاقة الألوان :
حسب عجلةالألوان فإن الألوان المتجاورة تكون متناغمة و متقاربة و الألوان المتباعدة تكون متباينة،و هو مايسمى باللون المتمم او اللون العكسي،عجلة الألوان:
و حتى تجعل لوحتك تجتذب التركيز لكثير من تفاصيلها ضع الألوان المكملة جوار بعضها في اللوحة،و قليل من يجيد استخدام هذها لطريقة باتقان لانها تحتاج شخص يحس بالألوان بحساسية فائقة قبل أن يحسبها بعقله،و غالباً ينصح بهذه الطريقة في الرسومات الهندسية و العلمية ثنائية البعد لأنها ليست لها نقطة تركيز واحدة بل عدة نقاط يوضحها اختلاف الألوان بين الأجزاء المختلفة ،مثل هذه الصورة نجد أن السماء والأرض لهما نفس التركيز بسبب ان لون السماء مكمل للون الأرض،و لكن لا تنسى بان نقطة التركيز الأساسية في اللوحة هي السحابة الكبيرة بسبب أنها تتبع قاعدة التركيز عن طريق التباين:
التركيز عن طريق الأفعال:
عادة الأجسام المتحركة تجذب النظر أكثر من الساكنة،و الأجسام التي حركتها عشوائية تجذب النظر أكثر من الأجسام التي حركتها منتظمة و الأجسام التي حركتها سريعة تجذب النظر أكثر من الأجسام التي حركتها بطيئة هادئة،قد تصلح هذه الطريقة تماما في المشاهد المتحركة أما في المناظر الثابتة حتى تستخدم هذه الطريقة لابد ان تكون لوحتك جزء من مشهد متحرك فيه أجسام ثابتة و أجسام ساكنة، فتبين أشكال الحركة للناظر لتجذب نظره إلى الجزء المتحرك دون الساكن:
مسارات النظر
أحياناً حينما يكون للوحة أكثر من نقطة تركيز لابد ان تجعل بينها تسلسل وارتباط بحيث لا يبدو كل عنصر منعزل لوحده بل يكون جزءاً من القصة،و قد تكون مسارات الحركة بين نقطتي تركيز متساويتين و لكن الأفضل أن تجعل نقطة مهمة و الأخرى أقل أهمية و لا تجعلها كلها على مستوى واحد من الأهمية بحيث تكون مسارات الحركة من نقطة مهمة إلى نقطة أقل أهمية،مثل هذه الصورة نجد ان مسار النظر يبتديء من الكلب و يمتد إلى الزهور بنعومة و تلقائية من الناظر دون تكلف او كثرة تركيز:
خاتمة
و اخيرا يجب ان تراعي مسألة نقطة التركيز لتجعل تصاميمك و صورك مريحة و مبهجة للعين و يمكنك استخدام أحد هذه الطرق أو أكثر من طريقة مع بعضها و لكن تذكر بان تجعل عملك طبيعياً و دون تكلف حتى يشعر الناظر بالراحة المطلوبة من لوحتك.أدرس لوحات الفنانين و خصوصا الفنانين التقليديين لانهم يجيدون التعامل مع نقطةالتركيز بصورة كبيرة.و لا تجعل اهتمامك بهذه النقطة يغير الهدف من لوحاتك او يطغى علىالهدف منها مثل ان تكون مصمم داخلي فتجتهد في ان تجعل نقطة التركيز هي الوردة الموضوعة على الطاولة و تنسى ان العميل لم يدفع لك ليشاهد الوردة بل ليشاهد شكل الديكور ككل دون التركيز على جزء معين منه.
دائما حينما نركز في الأعمال الفنية نجد ان عنصر معين أو مجموعة عناصر تجذب نظرنا و انتباهنا و كانها تقول لنا (أنا هنا انظر لي أولاً)،هذا الشيء لا يحدث مصادفة و لكن بسبب ان الفنان يهتم دائماً بنقطة التركيز في عمله ،و ليس الاهتمام بنقطة التركيز فقط بل حتى بمسارات النظر للعناصر الأخرى،بمعنى ان نقطة التركيز هي المساحة التي تلفت النظر في اللوحة و غالباً ما تكون هي نفسها موضوع و هدف اللوحة.قد تكون هادئة مثل وردة على ورقة بيضاء فتجذب النظر دون إرادتك و قد تكون صاخبة مثل طفل يصرخ فتنتبه له غصبا عنك ولا تستطيع تجاهلها.
قد تحس بعدم الارتياح لصورة أو للوحة بسبب أنها لا توجد فيها نقطة تركيز واضحة و ترتاح للوحة اخرى لان لها نقطة تركيز واضحة،و هذا الشيء تدركه بحسك الفني قبل أن تأخذه كناحية علمية مثلما سنتكلم الآن،و لكن تأكد إذا قرأت هذا المقال ستجد انه قد يسيطر على تفكيرك و يغير نظرتك للتصاميم بصورة أكثر علمية و كأنها معلومة تائهة كنت تعلمها و لكن لم تنتبه لها برغم أن عقلك لا شعورياً يستخدمها في تقييمه للأعمال الفنية بدون المعرفة العلمية.
مثال للوحة فيها نقطة تركيز قوية،حيث يبدو جلياً للناظر أن نقطةالتركيز هنا هي وعاء النبات الأبيض الذي في الوسط و مافوقه من نبات،لاحظ أن نقطة التركيزالواضحة جعلت الصورة جميلة و مريحة للنظر:
مثال لصورة بدون نقطة تركيز مما يجعلها مزعجة للناظر :
في بعض الصور توجد أكثر من نقطة تركيز واحدة منها أساسية تخطف التركيز و البقية تكون فرعية ،و حتى الفرعية لابد أن تتدرج في الأهمية ليكون المنظر بهيجاً، لأن الصورةالتي بها نقطتي تركيز متساوييتين تجعل المنظر مزعج لشعور الناظر إليه.
انواع نقاط التركيز:
التركيز الخطي :
و هي ان تحس بان العناصر موجودة في الصورة تربط بينها خطوط غير محسوسة تلتقي في نقطة التركيز ،و ليس بالضرورة أن تكون الخطوط مستقيمة بل يمكن ان تكون منحنيات تتجمع في نقطة واحدة او ليس بالضرورة أن تكون نقطة التركيز في منتصف اللوحة او منتصف الصورة،مثلاً في الصورة التالية نجد ان خطوط مستقيمة غير مرئية بصورة محسوسة تقودنا إلى ان نقطة تركيز اللوحة بصورة عامة وهي النفق و فيه نقطتي تركيز الأولى و هي البوابة و الثانية و هي الضوء الظاهر من الطرف البعيد للنفق و هي نقطة التركيز الأساسية:
التركيز عن طريق تباين الألوان:
و ذلك بجعل أطراف اللوحة ألوانها متقاربة من حيث التباين و ليس فيها تباين كبير و يزداد التباين كلما اقتربت من وسط اللوحة بحيث يكون أعلى منطقة فيها التباين هي نقطة التركيز،والتباين هو وضع لون غامق جوار لون فاتح،مثل هذه الصورة تجد أن أكثر منطقة تجتذب نظرك هي العيون لأن تباين الألوان فيها كبير أكثر من باقي عناصر الصورة:
التركيز عن طريق التفاصيل :
دائما العين تجتذب إلى المنطقة التي فيها تفاصيل أكثر و تفاصيل ملفتة ،مثل هذه الصورة ستجد ان نظرك سيركز بصورة طبيعية أكثر على الزهرة و لا يهتم بالخلفية بنفس القدر:
التركيز بحسب علاقة الألوان :
حسب عجلةالألوان فإن الألوان المتجاورة تكون متناغمة و متقاربة و الألوان المتباعدة تكون متباينة،و هو مايسمى باللون المتمم او اللون العكسي،عجلة الألوان:
و حتى تجعل لوحتك تجتذب التركيز لكثير من تفاصيلها ضع الألوان المكملة جوار بعضها في اللوحة،و قليل من يجيد استخدام هذها لطريقة باتقان لانها تحتاج شخص يحس بالألوان بحساسية فائقة قبل أن يحسبها بعقله،و غالباً ينصح بهذه الطريقة في الرسومات الهندسية و العلمية ثنائية البعد لأنها ليست لها نقطة تركيز واحدة بل عدة نقاط يوضحها اختلاف الألوان بين الأجزاء المختلفة ،مثل هذه الصورة نجد أن السماء والأرض لهما نفس التركيز بسبب ان لون السماء مكمل للون الأرض،و لكن لا تنسى بان نقطة التركيز الأساسية في اللوحة هي السحابة الكبيرة بسبب أنها تتبع قاعدة التركيز عن طريق التباين:
التركيز عن طريق الأفعال:
عادة الأجسام المتحركة تجذب النظر أكثر من الساكنة،و الأجسام التي حركتها عشوائية تجذب النظر أكثر من الأجسام التي حركتها منتظمة و الأجسام التي حركتها سريعة تجذب النظر أكثر من الأجسام التي حركتها بطيئة هادئة،قد تصلح هذه الطريقة تماما في المشاهد المتحركة أما في المناظر الثابتة حتى تستخدم هذه الطريقة لابد ان تكون لوحتك جزء من مشهد متحرك فيه أجسام ثابتة و أجسام ساكنة، فتبين أشكال الحركة للناظر لتجذب نظره إلى الجزء المتحرك دون الساكن:
مسارات النظر
أحياناً حينما يكون للوحة أكثر من نقطة تركيز لابد ان تجعل بينها تسلسل وارتباط بحيث لا يبدو كل عنصر منعزل لوحده بل يكون جزءاً من القصة،و قد تكون مسارات الحركة بين نقطتي تركيز متساويتين و لكن الأفضل أن تجعل نقطة مهمة و الأخرى أقل أهمية و لا تجعلها كلها على مستوى واحد من الأهمية بحيث تكون مسارات الحركة من نقطة مهمة إلى نقطة أقل أهمية،مثل هذه الصورة نجد ان مسار النظر يبتديء من الكلب و يمتد إلى الزهور بنعومة و تلقائية من الناظر دون تكلف او كثرة تركيز:
خاتمة
و اخيرا يجب ان تراعي مسألة نقطة التركيز لتجعل تصاميمك و صورك مريحة و مبهجة للعين و يمكنك استخدام أحد هذه الطرق أو أكثر من طريقة مع بعضها و لكن تذكر بان تجعل عملك طبيعياً و دون تكلف حتى يشعر الناظر بالراحة المطلوبة من لوحتك.أدرس لوحات الفنانين و خصوصا الفنانين التقليديين لانهم يجيدون التعامل مع نقطةالتركيز بصورة كبيرة.و لا تجعل اهتمامك بهذه النقطة يغير الهدف من لوحاتك او يطغى علىالهدف منها مثل ان تكون مصمم داخلي فتجتهد في ان تجعل نقطة التركيز هي الوردة الموضوعة على الطاولة و تنسى ان العميل لم يدفع لك ليشاهد الوردة بل ليشاهد شكل الديكور ككل دون التركيز على جزء معين منه.
تعليق