موضوع نقاش حول التمثيل للمحركين :

[أم محمد]

طيب هل إدراكنا لتعدد التعريفات لكلمة أنيميشن يؤثر سلبا أو إيجابا على مستوى الحركة التي ننتجها
وهل للتعريف المقصود ضوابط ومحددات يجب علينا تتبعها
لو أردنا القيام بعمل فيلم قصير مثلا ماهي الأبجدية التي يجب أن نكون ملمين بها للقيام بذلك
بخصوص الفصل القادم ماهي اللغة التي ستعتمد في الدوبلاج وهل هناك فرق؟

[essam-78]

اعتقد ان تعريف كيث لانجو تعريف جيد جدا يعرف التحريك انه تعابير خارجية لحقائق داخلية عند الشخصية التي نحرك .

يعني معني الكلام دة..........ان مش اي حد قدر يتعلم مباديء التحريك اصبح انيميتور
وانه علشان يكون محرك بجد ...او علي الاقل يقدر يعمل فيلم قصير لوحدة محتاج يدرس ويعرف ازاي يخرج (الحقائق الداخلية للشخصية) والمفروض ان الحقائق الداخلية هي عبارة عن المشاعر والاحاسيس
يعني لو اخدنا شعور الارتباك مثلا.....لازم اكون عارف ازاي اوصل للمشاهد حالة الارتباك اللي بتمر بيها الشخصية
ودة هيكون طبعا من خلال (التعابير الخارجية)
زي مثلا حركة العيون والايدي.....وممكن اشوف اي فكرة في المشهد بتاعي تكون مكملة لتوصيل حالة الارتباك ...
......................
باختصار.........اعتقد ان المحرك لازم يعمل حاجة تخلي دايما في تواصل بين الكركتر و(المشاهد)....سواء بالتعاطف او الكراهية..لو كانت الشخصية شريرة
المهم دايما يكون في تواصل............واعتقد لو دة موجود يبقي الانيميتور نجاح في عملة

[مجنون rigging]

جميل جدا اخت رانيا كلام مقنع كثيرا فذالك هو فعلا النميشن هو تصوير لقصة والتي هي مجموعة احداث تحكي تجارب انسانية بشرية بطريقة ممتعة .التحريك هو اضهار لحقائق داخلية من خلال استعمال الجسد - وهو الداء الوحيدة التي نملك كما سنرى في الفروق بين المحرك والممثل - وحكاية تجربة انسانية ، النسان لا يمل من سماع ومشاهدة تجارب الأخرين بل ان ذالك اكثر شيئ يشده من اي مغامرة او متعة اخرى .الناس طوال اليوم تحكي تجاربها وتجارب الخرين في المقاهي وفي الحمامات وفي الشوارع والصحف الكل يحكي عن تجارب انسانية فاشلة او ناجحة وربما يكشف حقائق داخلية لناس اخرين او يصف شعوره ويحكي احلامه وطموحاته ويشارك افراحه والامه مع الأخرين والكل يحب فعل ذالك ويحب الستماع للخرين وهم يفعلون ذالك لأننا كائنات اجتماعية بطبعها ومعقدة ومليئة بالأسرار لذا فإن مجرى القصص النسانية لا ينضب ولا نمله .
هل يحب احد ان يذهب الى السينما لمشاهدة قصة عن حياة مثلا خروف دون تعديل على قصة حياته او اضافة لمسات بشرية اغلبنا لا ،ربما احب مشاهدة شريط مجاني يعرض في التلفاز عنه كفضول ولكن لو عرض في الغد شريط اخر عن نفس الفصيلة فلن اشاهده لأننا غير مهتمين كثيرا بانواع الحياة التي تختلف عنا وكذالك حياة الخروف لا تحمل من التعقيد ما يجعلها .لكننا عندما نحكي قصة خروف في التحريك نضع عليه لمسات بشرية في حياته فنعطيع مشاعر وانفعالات ونجعله يحتاج ويتألم ويكون له طموح ويصارع من اجل تحقيق احلامه هته الشياء لا توجد في عالم الخرفان بل هي اشياء بشرية فقط للمتعة استبدلنا البشر بالخروف .حقيقتا النسان كائن معقد جدا والقصص حوله وعن وصف تجاربة وحقائقه الداخلية لا ينتهي ولا يمل وكلما نجحت في ان تقنع المشاهد اكثر بصدق الأنفعالات العاطفية لدى الشخصية بناء على رغباتها واحتياجاتها استطعت ان تصل بالمشاهد الى التقمص العاطفي لشخصيتك وذالك هو المعيار العلى لنجاح اي قصة سواء تحريك او واقعية ، سنرى فيما بعد كيف يحدثنا اد هوك عن العقد المقدس بين الممثل - وفي حالتنا المحرك - وبين المشاهد ،كأن المشاهد يقول انا اعلم انك ستكذب علي وان كل ما سأشاهده هو فقط وهم وليس حقيقي ولكن ان استطعت ان تؤدي دورك بشكل مقنع وصادق فسانسا واكون سعيدا لدفع المال من اجل مشاهدتك بل ربما ابكي واتصبب عرقا تضامنا معك والنسى انك تمثل او ان تلك فقط مجرد رسمات تتحرك .يقول كيث انه لشيئ عجيب حقا ان تستطيع مجموعة بيكسلات ان تجعلني ابكي ذالك يبرهن ان المشاعر النسانية الصادقة تتجاوز اي طريقة في التعبير عنها .

[مجنون rigging]

طيب هل إدراكنا لتعدد التعريفات لكلمة أنيميشن يؤثر سلبا أو إيجابا على مستوى الحركة التي ننتجها
وهل للتعريف المقصود ضوابط ومحددات يجب علينا تتبعها

حسننا التعريف هو مجرد وسيلة نستعملها ليس شيئ مقدس ولو بحثتي في النت ستجدين اطنان من التعريفات ولكنا استعملنا تعريف نعتقد انه يوصلنا الى الخطوة التي بعدها ،لاحضي انه لا يهم في حد ذاته ان تعرفه اولا لكي تستطيع ان تحرك ولكن هنا فقط في موضوعنا بدلا من ان نأتي بالمعلومة من اخرها نريد ان نستنتجها بناء على تسلسل تساؤلات فلا تبدو لنا معقدة او مفصولة عن جذورها وطريقة استنتاجها .

يعني معني الكلام دة..........ان مش اي حد قدر يتعلم مباديء التحريك اصبح انيميتور

ليس انميتور يستطيع بناء قصة ولكن هناك مثلا عمل محرك في العاب الفيديو غالبا عمله يكون انتاج action وليس acting .

الحقائق الداخلية هي عبارة عن المشاعر والاحاسيس

الحقائق الداخلية هي اليمان الطموح الحلام الهدف ... وكل مايجول داخل الروح والقلب والعقل .وهته الحقائق الداخلية تتحول الى رغبات وحاجات - الحاجة اكثر مدعات للتقمص العاطفي من الرغبة - ، ونعبر عن هته الحجات و الرغبات من خلال عملية التفكير thinking process والأنفعالات العاطفية emotions والذان يتحولان الى حركة فيزيائية physical action.

باختصار.........اعتقد ان المحرك لازم يعمل حاجة تخلي دايما في تواصل بين الكركتر و(المشاهد)....سواء بالتعاطف او الكراهية..لو كانت الشخصية شريرة
المهم دايما يكون في تواصل............واعتقد لو دة موجود يبقي الانيميتور نجاح في عملة

جميل ولكننا سنستعمل لفض التقمص الوجداني العاطفي Empathy وهو افضل تعبير عن افضل حالة يمكن ان تصل اليها في العلاقة بين المشاهد والكركتر .طبعا نحن تجاوزنا حتى لفض التعاطف الى التقمص العاطفي .طبعا الكركتر الشرير في القصة هو اداة للوصول الى التقمص العاطفي للمشاهد مع البطل كما يقول اد هوك تكون بطولة البطل على قدر شر الكركتر الشرير فنحن لم نكن لنتقمص عاطفيا مع سنو وايت ان لم نكره الملكة الشريرة ونتمنى ان تفشل خططتها في قتل الميرة الصغيرة .على كل حال سنتكلم بتفصيل اكثر عن الكركتر الشرير ودوره في القصة مع تقدما في الموضوع فلديه قواعد وضوابط .

[مجنون rigging]

حسننا انتهينا الى ان النميشن هو تعابير خارجية لحقائق داخلية عند الشخصية التي نحرك وفق احداث القصة .ولكن ما الفرق بين عملنا وعمل القصص المصورة يمكن ان ينطبق عليها نفس التعريف ،فقط الفرق ربما اننا في النميشن نسمع الحوار اما في القصة فنقرأه .لهذا يمكن ان نفرق بينهما بان نصف التحريك بأنه فن التغيير للحقائق الداخلية .القصة تصف لنا فقط الحقيقة أ ثم الحقيقة الداخلية ب ، اما في التحريك فنرى التغير بينهما .

our job is to show shange of inner realities

التغير shange يعرفه كيث على انه مزيج بين الثبات او الستمرارية والتبدل .

shange comes from the contrast of stillness vs motion

هذا تعريف بسيط جدا الثبات هي ما اصطلحنا على تسميته بالوضعيات الراوية للقصة او الوضعيات التي تصف النفعالات والوضعيات الساسية التي تحكي القصة ، اما التبدل فهو ما بين تلك المفاتيح الساسية ما يصنع وهم الحركة هو الأوفرلابين والسبايسين والقواس والفلوثرو ... وكل ما تعلمناه لنصنع به وهم الحركة .

[مجنون rigging]

جيد ، حتى الأن انتهينا الى ان التحريك هو تعبير عن حقائق داخلية بستعمال تعابير خارجية او الجسد .ولكن لنتعمق اكثر ولنوضح مذا نقصد بالحقائق الداخلية ، كيث يعطينا تعريفا شاملا لهذا يفسر لنا جميع التصرفات وجميع التعابير الخارجية التي نرها كانعكاس للحقائق الداخلية .

the first and last inner reality of every person
=
we WANT or NEED something that is not in our posession .
this disconnect generates an EMOTIONAL RESPOSE thus we will ACT to answer this emotional respose .

المفهوم الحقيقي للحقائق الداخلية لاي كركتر هو : الرغبة او الحاجة الى شيئ ما ليس بحوزتنا .الأنقطاع او عدم القدرة على الوصول الى ذالك المبتغى يؤدي الى ردود انفعالية EMOTIONAL RESPOSE والتي نتحرك فيزيائيا باجسادنا لنلبي تلك الحاجات او الرغبات .
حسننا الحاجة او الرغبة قد تكون نفسية او جسدية وقد تكون كبيرة او صغيرة مهما كانت فهي تستعمل في تفسير التصرفات الخارجية النابعة من الحقائق الداخلية .قد تكون حاجة جسدية بسيطة مثلا الجوع يؤدي الى التحرك نحو اشباع هته الرغبة .قد يكون الصداع يودي الى البحث عن مسكنات او شيئ ما للتخصلص منه قد يكون اي الم او اي حاجة قد يكون ضغط داخلي من البطن يخبرنا بضرورة الذهاب الى الحمام او اي شيئ .عندما نقول رغبة او حاجة قد تكون اشياء بسيطة جدا ولكن قد تكون اشياء اكثر تعقيدا وهي الكثر قوة وتأثيرا ومدعاتا للتقمص العاطفي ، مثلا الحاجة الى ان يكون الأنسان محترما من من حوله كلنا نريد ذالك ونسعى اليه فتجد صفة انسانية طبيعية ان يضهر الأنسان محاسنه ويخفي عيوبه ، ولكن ان لم يحصل النسان على هته الرغبة او الحاجة تجده يتصرف ويتحرك لتلبيتها فقد يثير المشاكل او قد ربما يتعالى على الأخرين ليبين لهم انه افضل منهم او قد يقوم بتصرفات تلفت الانتباه اتجاهه ،ربما يسعى لكتساب المال اعتقادا منه انه يجعل الناس تحترمه ،وسنعكس ذالك على كل تصرفاته قد يجعله حاقدا على الناس فتجده غاضبا دائما او يجعله يائس من الحياة . كل هته التصرفات تصب في خانة الردود الأنفعالية EMOTIONAL RESPOSE التي تفسر الحاجة او الرغبة الداخلية والتي تفسر الحقيقة الداخلية للكركتر .ومجددا نكرر كلام اد هوك ان الحاجة اكثر مدعات بكثير جدا من الرغبة حتى يتعاطف ويتقمص المشاهد الشخصية عاطفيا .

[مجنون rigging]

حسننا حتى الأن وصلنا الى تعريف الأنميشن وانه حقائق داخلية ثم فسرنا مذا نعني بالحقائق الداخلية وقلنا انها نتائج للحاجات والرغبات المختلفة النفسية والجسدية وهي التي تؤدي الى الردود الأنفعالية EMOTIONAL RESPOSE اي التصرفات المختلفة التي تصب في اطار تلبية تلك الحقائق .ولكن السؤال كيف بالضبط لنكن دقيقين اكثر ماهي تلك الردود وكيف تتدرج .
حسننا قلنا في الأول ان اي عمل متحرك هو عبارة عن قصة زائد اصوات او حوار زائد تحريك عملنا كمحركين ينصب على التحريك لتفسير الحقائق الداخلية او الحاجات والرغبات من خلال تصرفات الأنسان ، تصرفات الأنسان تتدرج من عملية التفكير thought process الى حركة فيزيائية physical action ، او من انفعال عاطفي emotions الى حركة فيزيائية .



لكن انتبهو هنا الى امر مهم جدا انه غالبا في معضم الأحيان تكون العملية هي انتقال من عملية التفكير الى الأفعال العاطفي الى الحركة الفزيائية ، اي ان التفكير غالبا ما يؤدي الى الأنفعال .اعلم ان الأمور غامضة حتى الأن ولكنها امور بسيطة جدا وحالما ترون امثلة سترون انها واضحة ومفهومة فقط لنضع اولا التعاريف الأكادمية حتى يسهل العودة اليها في اي وقت ثم الأمثلت سنحشرها معا في مكانها .
يجدر الأشارة هنا الى كلام اد هوك حول ان الأنسان يتعاطف ويتقمص عاطفيا فقط مع النفعالات وليس مع مع عملية التفكير .

[مجنون rigging]

عملية التفكير thought process : ببساطة الأنسان لا يتصرف ولا يتحرك بدو تفكير يستحيل ان يتحرك النسان بدون تفكير الا في الأعمال التي تعود على فعلها وخرجت من اطار العقل الواعي الى العقل اللاواعي . ارسطو قبل قرون وصل الى هذا المعنى في قوله ان الناس لا يتحركون وفقط بل يتحركون لسبب اي بعد تفكير ووجود دافع .

People don't just move, they move for a reason.

عملية التفكير نعبر عنها من خلال الجسد او الكركتر الذي نعمل عليه طبعا كما اتفقنا ان لا نملك غيره ، لا يمكنا ان ندخل الى داخل اي كركتر او انسان لنعرف ان كان يفكر ولكننا نستطيع ان نعرف ذالك من حركاته وسكناته ، في حياتك اليومية انت تشاهد اناس وتقول ان ذالك الشخص يفكر في شيئ ما كيف عرفت ذالك بالتأكيد من خلال حركة او تعبير او اشارة نفسية قام بها psychological gesture .جرب اسال شخص سؤال يحتاج الى تفكير بالتأكيد لن يضل ساكننا ينضر اليك ويجيبك سترى بعض الحركات التي تدل على انه يفكر او يحاول اتخاذ قرار ، قد تكون اي شيئ هناك مالا يحصلى من التعابير والحركات التي تدل على ان الشخص يفكر قد تكون فقط حركة عين بسيطة الى الجانب .ربما ان حركة العين Eye darts هي من اكثر الوسائل شيوعا واكثرها اقناعا وتأثيرا في الأيخاء بوجود عملية تفكير .جرب اسال اي شخص من حولك سؤالا وانضر الى ردة فعله خاصتا الى حركة عينية بالتأكيد سيحركها الا ان كانت الأجابة بديهية ولا تحتاج الى تفكير ، سينضر الى اليمين او الى اليسار حسب نوع ما يفكر فيه هل هو حقيقي ام كذب .قم بتجربة مع طفل 3 او 4 اعوام واطلب منه ان يجيبك عن سؤال يحتاج الى تفكير ولكن اطلب منه ان يبقي عينيه مثبتتين في عينيك دون تحريكهما بعيدا ستكتشف ان ذالك مستحيل مهما ضغط عليه ستجد انه يقوم بذالك لا اراديا بل يجب عليه ان يفعل حتى يستطيع ان يفكر ان نجح ولم يفعل فسيعيط اجابة عشوائية خاطئة بالتأكيد - شاهدة هته التجارب في اح الأشرطة الوثائقية - .
حتى ان اجهزةكشف الكذب تعتمد على هته التقنية في كشف هل النسان يقول الحقيقة الدكتور بول ايكمان له ابحاث قوية جدا في تعابير الوجه وحركات العين في الضروف المختلفة يستعملها محركو بيكسار في عمل تعابير مقنعة جدا مثلا حركة العين يميننا او شمالا اثناء الكلام والتفكير الى اليمين تتحرك باحثة عن الخيال واشياء غير موجودة مثلا عندما تسأل شخص ويريد ان يختلق كذبة والى اليسار يبحث عن حقائق واشياء منطقية او يتذكر اشياء حصلت فعلا اما نسبة ارتفاع النضر الى اعلى واسفل يحدده مدى بعد وقدم الشيئ الذي يريد ان يتذكر او مدى تعقيد الشيئ الذي يحاول خلق صورة له .على كل حال ربما نتكلم بتفصيل عن هته الأمور في مكانها .
شاهد مثلا السمكة دوري في فيلم نيمو هي سمكة تنسى بسرعة عندما تريد ان تتذكر شيئ ولا تستطيع شاهدو كيف تتسارع حركة عينيها كأنها تبحث عن شيئ ما .شاهد مثلا شخص يتكلم في هاتف وهو يستمع لشخص اخر يكلمه وشاهد كيف يتفاعل مع الكلام خاصتا حركة عينيه كلما سمع فكرة جديدة او اوحا له بمعلومة او ساله سؤال تحركة عينه وتغير تسارع حركتها .
اعطي مثلا شيئين لشخص واطلب منه ان ختار بينهما ولاحض تعابيره وحركاته وكيف ينضر الى هته ثم الأخرى والى اي مدى يوحي لك ذالك بانه يفكر ذالك هو ما نقصد به في كلامنا حول عملية التفكير .
على كل حال طبعا مجال الأمثلة لا ينتهي ولا يجب الأكثار منها لأنها ليس مهمة من يعطيك المعلومة ان يعطيك كل امثلة تطبيقها فقط امثلة توضيحية ثم يبدأ دورك في الملاحضة وتسجيل الأفكار من خلال التمعن في حركات الناس من حولك او في مشاهد من افلامك لممثلين كبار يجيدون هته التعابير ، قليل فقط من الملاحضة يمكنه ان يكشف لك عن الكثير جدا من الأفكار ويكون لك متكتبتك من خيارات التمثيل الجيدة .ربما سنضع امثلة عن هته الأشياء من بعض الأفلام المشهورة لاحقا وكل شخص يملك مثالا او اقتباسا من مشهد ما حول ما نتعلم قاليضعه حتى يكون مرجع للجميع .

[مجنون rigging]

the thinking process plays out mostly with the head, face, and
hands, with the eyes being the most critical, of course. Find the pauses in the dialogue to
bring out the thoughts of the character through movements.

عملية التفكير تضهر فالبا في حركات الراس وتعابير الوجه والكفين ولكن العين تبقى هي الأكثر قدرتا على اضهار ذالك .حاول البحث عن الفراغات او التوقفات اثناء الحديث لأضهار عملية التفكير خلال الحركة .

[أم محمد]

زادك الله من علمه أستاذنا
هل من الممكن العثور على أبحاث دكتور بول ايكمان وهل هناك مصادر أخرى

[مجنون rigging]

اهلا ام محمد الدكتور بول ايكمان هو احد اكبر الباحثين الذين اختصو في مجال تعابير الوجه ومذا تعني ومدى صدقها وله ابحاث مشهورة جدا تعتبر مراجع كبيرة في هذا المجال لديه كتاب Emotions Revealed وكذالك لديه بحث كبير كتبه مع مجموعة باحثين حول تحليل رموز تعابير الوجوه يختصر ب FACS او Facial Action Coding System لكن اعتقد انها مرحلة متقدمة بعض الشيئ انا اتمنى ان تتاح لي الفرصة قريبا لأقرأ كتابه .


الأنفعالات العاطفية : Emotions هي الشيئ الأهم الذي نحتاج ان نركز عليه .ولقد عرفناه سابقا بأنه الحالة العقلية الذهنية التي تصدر عن اللاشعور او اللاوعي بدون اي تدخل للعقل الواعي ، ونعرف هذا الأنفعال او نريه للأخر من خلال تعابير جسدية ارادية او غير ارادية كأشارات نفسية .الأنفعال قد يكون واضح جلي مثل حالة الدهشة او قد يكون دقيق نحس فقط ولا نملك الوقت لنشاهده بوضوح .مثلا عندما يفاجئ مدير احد العاملين لديه يحاول ان العامل ان يريه ابتسامة كتعبير على انه مرتاح ولا يخفي شيئ ولكن قد يضهر عليه الخوف في تعابير نفسية مثلا في حاجبيه - هناك قول مشهور يقول ثق دائما في الجزئ العلوي من الوجه ولا تثق في الجزئ السفلي منه لأن الأنسان يستطيع ان يتحكم في حركة فمه بسهولة ولكن حركة حاجباه وخاصتا الجفن العلوي والسفلي يصعب على غير المتمرس التحكم بهما لذا هم يضهرون حقيقة اللأنفعال في غالب الأحيان هذا نشاهده بشكل واضح عند الأطفال مثلا ، لذالك من الصعب ان تكون ممثلا فهو يتطلب تدريبا جيدا وكذالك قدرة الممثل على ان يقنع نفسه بالشيئ الذي يريد ان يضهر على وجهه كي يضهر بصدق - .
طبعا الأداة الفعالة للتعبير عن الأنفعالات هي الوجه وخصوصا العينين لعدة اسباب .العين تحوي على 90 بالمئة من نسبة الحركة في الجسد لاحض عين اي شخص وانت تتحدث اليه ستجد انها لا تثبت ابدا طوال الوقت تقفز من مكان الى اخر - بالمناسبة العين تقفز فقط في تحركها ولا تتحرك بنعومة - كما ان الأنسان عندما يشاهد شخص اخر مثلا وهو يتحرك او يتكلم فإنه ينضر الى عينيه اغلب الوقت .بقية الجسد نحن فقط نحس به حاول ان تلاحض نفسك وانت تتكلم مع اي احد ستجد انك لا تركز الا على حركة عينيه وبقية حركة جسده فقط تحس بها .هذا لا يعني ان الجسد ليس له دور في صنع الأنفعال بل على العكس شون كيلي يقول ان تعابير الوجه ماهي الا الحلوى التي تغطي الكعكة لو وجدنا حلوى بدون كعكة لن نعرف ان صاحبها يقصد ان يقدم لنا كعكة .اد هوك يقول ان الناس دائما تقول ان العين نافذة الروس ويسمع الممثلين دائما يرددون ركز في ادائك على العينين ولكنه يقول انا اعتقد ان تعابير الكفين هم الاهم في الجسد وهم اكثر شيئ يوحي بالأنفعالات .طبعا لا نستطيع ان نقول ان اي شيئ هو على حق او على خطأ ولكن علينا ان نهتم بكل ما يمكن ان يكون له اهمية في التعبير عن الأنفعال سواء الكفين او العينين او الكتفين - بالمناسبة الكتفين لهما دور كبير جدا ينساه الكثير من المبتدئين في التحريك ، تحريك ذراع بدون تأثر الكتف يشبه تحريك الراس بدون تأثر الرقبة ويعطينا نتيجة غريبة ، كيث لانجو يقول ان الكتفين هو حاجبا الجسد جرب فقط ان ترفع كتفيك الى اعلى دون تحريك اي شيئ اخر ستبدو انك تقول لا اعلم ...- .

هناك سؤال كم انفعال يمكن ان يحدثو في وقت واحد ؟

How many emotions can go off at once? All of them—it’s called shock. This is not to say that an over exaggerated emotion would be better than a subtle one. Stifled emotions can work much better than full blown emotions

الجواب ليس هناك شيئ يمنع من وجود اكثر من انفعال في وقت واحد .الأنسان قد يكون حزين ومتقزز ، او حزين وخائف او مندهش وخائف او مندهش وسعيد .
والسؤال الأخر الى اي درجة يمكن المبالغة في الأنفعال ايضا ليس هناك شيئ يمنع من اي درجة من المبالغة ولكن لا يعني المبالغة في الأنفعال انها اكثر تأثيرا واكثر اقناعا في غالب الأحيان العكس هو الصحيح الأنفعال الدقيق واحيننا شبه الخفي اي الذي يحدث في وقت قصير حتى لا نكاد نحس به او نلحضه قد يكون مؤثر كثيرا وموصل لرسالة اكثر من الواضح والمبالغ فيه بدون مبرر او الذي يأخذ وقتا اكثر من اللازم .

If the character is sad but doesn’t want anyone to know
it, you have to push those two conflicting emotions as far as you can, and the audience will empathize

اذا كان الكركتر حزيننا مثلا ويحاول ان يخفي حزنه ذالك سيعمل عنده نزاع عاطفي داخلي حاول دفع هتين الحالتين الأنفعاليتين بين الحقيقية والتي يحاول ان يدعيها وستحصل على التقمص العاطفي من المشاهد .

Dave Brewster says:
Human beings are multilevel creatures that are often far more than they seem. We can be
saying one thing while completely meaning another. Oh, and what makes us interesting are
our flaws. Perfection is totally boring to me.
Perfection is something that is easy to create with a computer. Subtext makes the computer-generated char-
acters seem more real, and any animation express humanity.

يقول ديف براوستر ان الأنسان هو كائن متعدد المستويات وهو غالبا ابعد بكثير من ما يبدو عليه نحن نستطيع ان نقول شيئ ونحن نقصد شيئ مختلف بالكامل .واكثر ما يجعلنا نبدو مثيرين للأهتمام هي عيوبنا الكمالية هي شيئ ممل تماما بالنسبة لي الكمال هو شيئ سهل عمله بالكمبيوتر ،لكن وجود نصوص ضمنية وخفايا القصد من وراء الكلام يجعل الشخصيات تبدو اكثر واقعية وحياة لأن التحريك الذي يطمح لأضهار الأنسانية يجب ان يضهر جزئ من معالم تلك الأنسانية الخفية فالأنسان يكذب زله دوافع كامنة واسرار واشياء سيئة داخله يحاول اخفاأهها ويرتبك ان ضهرة .غالبا العيوب تضهر في الأوقات الحرجة او التي يكون فيها ضوط نفسية حادة جدا على الأنسان مثل تهديد حياته في تلك اللحضة يفقد كل قدتراته وكل مجهوده لأخفاء حقيقته عن الأخرين ، سنرى مثال على ذالك في تحليل التمثيل في المشاهد في فيلم العملاق المعدني لبراد بيرد فيما بعد .
كما يقول اد هوك الأنفعالات والعيوب والأخطاء هي اكثر العوائق التي تواجه اي شخصية .واحيننا كثيرة تكون عيوب الكركتر هي عدم قدرته على اخفاء انفعالاته او حقيقة شعوره او تصوره عن شيئ او انسان اخر .

Many times a character’s flaw is his inability to control his emotions in certain situations.
Most people can identify with this one. Emotions and flaws are the two greatest obstacles to your characters

الأنفعالات التي نريد اضهارها يجب ان تكون انفعالات انسانية حتى وان كنا نعمل على حيوان او كائن فضائي غريب الأنسان يحب مشاهدة نفسه في الأخرين يريد ان يرى تجاربه التي يطمح ان يقوم بها يجربها الأخرين واحلامه التي يطمح لتحقيقها وصل جرب الوصول اليها كائن اخر .كما يقول Fred Raimondi هذا هو سبب حبنا امشاهدة القردة اكثر من اي حيوان اخر لأننا نر فيها انفسنا .ويقول ايضا انني عندما اعمل على تحريك اي كركتر فإني اتصوره في صورة انسان اخر اعرفه استوحي منه عواطفه وحركاته وشخصيته .او احاول ان اضع نفسي داخل ذالك الكركترفاصور مشاهد فيديو لنفسي وانا اقول بالحركات ثم اضع نفسي داخل الكركتر الذي احرك .

Fred Raimondi expands on this idea:
Most of the time when I direct a character’s action, I try (if I’m physically able) to do the
action for the animator. Sometimes I’ll videotape myself doing the action. I also try to
anthropomorphize the character because I feel that what we really want to see when we’re
watching animated characters is ourselves. This may sound weird, but I think that’s the same
reason people like to watch monkeys. They remind us of us. I’m also constantly looking for
characters in everyday life to apply to animated characters. For instance, when I see Goofy, I
don’t see Goofy—I see Kramer from the Seinfeld show.

لكن هنا يجدر بنا الأشارة الى شيئ مهم جدا وهو ان ،

Emotions are automatic value responses, and the way a particular character responds emotionally creates the impression of personality. Could you have a dead character with personality?

الأفعالات هي ردود قيمية اي نابعة من قيم معينة او اعتقادات او تصورات داخلية معينة حول الأخر وحول المحيط لذا فالأنفعالات تختلف بين كركتر والأخر حسب عوامل كثيرة داخلية واجتماعية وعقائدية هذا ما يصنع مضهر الشخصية لدى اي كركتر ولا يجعل اكثر من كركتر يتشابهون في ردودهم الأنفعالية وهذا ما يجعل الكركتر الميت بدون شخصية .سيجرنا هذا فيما بعد الى معرفة كيف نقوم برسم معالم الشخصية ونحددها بوضوح من خلال عاملي الجسد والنفس في تشكيل الشخصية وكذالك نتعرف على دراست تحليل الشخصية لنحدد كل ما يمكن ان يلعب دورا في رسمها كالمحيط والعقائد الداخلية والحوادث الماضية .

من كل ما سبق نستنتج اننا عندما نحرك كركتر فإننا نستعرض مجموعة افكاره وعواطفه خلال الحركة وهذا ما يصنع وهم الحركة والواقع في عملنا وما يعطينا الأداء التمثيلي المنشود .

When you animate a character, you are expressing its thoughts and emotions through the illusion of move.ment and theatrical action

[مجنون rigging]

لعل من الجدير بالذكر هنا اشارة اد هوك الى انه في الغالب يتحول التفكير الى انفعال ثم يتحول الأنفعال الى حركة فيزيائية هذا هو الغالب صحيح انه من الممكن ان يتحول التفكير الى انفعال مباشرتا او ان يحصل الأنفعال مباشرتا بدون ان تسبقه عملية التفكير ولكن على الغالب الأنسان يفكر ثم تتطور افكاره الى انفعالات والتي تحدد تصرفاته .

Emotions, or automatic value responses, are the light beacons we send
to one another. We empathize only with emotion, not with thinking. An audience puts upwith thinking in order to get to the emotion.

ايضا ملاحضة اد هو حول ان الأنسان يتعاطف ويتقمص عاطفيا فقط مع الأنفعال وليس مع عملية التفكير .طبعا نحن لا نحس باي شعور اتجاه انسان وهو يفكر فقط نتأثر عندما نرى عواطفه بدت على تعابيره مثل ان يحزن او يغضب .

هذا مثال لأد هوك تطور التفكير الى انفعال .تخيل ان هناك شخص يسير في شارع مضلم ليلا والشارع خال من المارة ثم سمع قرع خطوات خلفه اول ما سيحصل ان ذالك الشخص تبدأ لديه عملية تفكير يركز مالذي يسمع هل هذا صوت سيارة ام حيوان كلب مثلا ام انسان ، حالما يتأكد من انه انسان يبدأ بالتفكير هل هته خطوات رجل ام امرأة ، ثم هل الخطوات متسارعة تحاول الحاق به ام عادية .هنا يبدأ النفعال ربما يبدا بالأرتباك والخوف وينتج عن ذالك حركة فيزيائية ما سميناه بلغة الجسد فربما ينكمش ويحضن حقيبته ويسرع في المشي او يحاول ان يدعي انه يتحدث بالهاتف - هته طريقة تستعملها الناس كثيرا لأرباك من تخشى منهم لأنه تلوح انها على اتصال باحدهم وسيعلم ان حصل لها اي شيئ - .طبعا هته قصة كاملة ولكن الأمر قد يكون بسيطا جدا وفي احداث صغيرة جدا مثلا شخص يسألك اين مفاتيح السيارة تفكر للحضة ثم تضهر تعابير الحزن - يإلاهي نسيتها في البيت - ،
مثلا سيناريو اخر لعملية تفكير تتحول الى انفعال عاطفي .تخيل ان هناك كركتر استيقض من النوم كعادته متوجه اتجاه الحمام كالعادة وفي طريقه لاحض ان التلفاز لا يزال يعمل في غرفة الجلوس ثم تبدأ عملية التفكير ويتذكر انه بالأمس نام امامه ولم يذهب الى سريره ، حين ذالك تخيل كيف تبدا علامات التفكير في الضهور عليه مثلا قد تارة الى غرفة النوم وتارة الى غرفة الجلوس كأنه يقول كيف انتقلت من هنا الى هنا .حين ذالك يبدأ الأنفعال في الحصول كنتيجة لتلك الأفكار وهنا تتدخل نوع شخصية الكركتر وتجابر والأشياء التي يؤمن بها في تحديد نوع انفعاله ان كان يؤمن بالأشياء المخيفة سيخاف وربما يرتعب وان لم يكن قد يحزن لعتقاده انه اصيب بمرض المشي اثناء النوم .طبعا يلي ذالك العمل الفزيائي الناتج عن التفير والأنفعال مثلا ان يتصل بصديق واو طبيب او يخاف ويتأكد من ان الباب مقفل ولم يتسلل احد الى بيته ،

هته بعض الأمثلة من بعض الأفلام المتحركة حول بعض منما تكلمنا عنه .مثلا هنا الكركتر وزاوسكي في فيلم شركة المرعبون المحدودة لاحضو ان عملية التفكير قد تكون فقط حركة عين بسية جدا .

[mov]http://www.maxforums.net/uploaded/33578/1250036565.mov[/mov]

هذا مثال اخر من نفس الفيلم للكركتر سيلي عندما يساله الشرير راندل سؤال مربك فيحرك عينيه وكأنه يبحث عن كذبة في مكان ما يقولها له وليتجنب التقاء العينين معه كي يستطيع ان يفكر .

[mov]http://www.maxforums.net/uploaded/33578/1250036383.mov[/mov]

هذا مثال جميل من فيلم مدغشقر حول الأنتقال من التفكير الى الأنفعال للكركتر اليكس عندما يخبره صديقه ملمان ان الحمار الوحشي قد يكون غادر الحديقة الى البرية فيفكر في كلامه لبرهة ثم يصاب بالفزع .بعدها يجري ليكلم ادارة الحديقة عن الأمر كعمل فزيائي نتيجة للأنفعال .

[mov]http://www.maxforums.net/uploaded/33578/1250036356.mov[/mov]

هذا مثال جميل اخر حول التحول من التفكير الى الأنفعال في مشهد عندما تخبر البطاريق الحمار مارتي ان مكانهم ليس هنا بل في البرية لاحضو كيف يبدو انه يفكر في كلامهم ويتخيل ما يقولون ثم ينفعل لذالك الكلام ويتجاوب معه .

[mov]http://www.maxforums.net/uploaded/33578/1250036746.mov[/mov]

حاول ان تأخذ اي فيلم وتشاهدة مشاهدة دارس وخذ جميع الملاحضات وتتبع اين تحدث هته الشياء وكيف وطريقة التعبير فسلاح المحرك هو الملاحضة والتحليل .

[مجنون rigging]

دعونا نضف سؤال جديدا قبل ان نمضي قدما في طريقة تحليل الشخصيات .

في عملنا مالذي نطمح ان نحققه الواقعية ام المقبولية Believability versus Reality ؟ يعني الى مذا نطمح او نسعى في عملية التحريك ومالذي يجب ان نحققه الواقعية اي ان تشبه اعمالنا الواقع او عليها فقط ان تعجب الناس وتكون مقبولة .

[Y.mohamed]

مشكووور جدا استاذ فيصل على الموضوع الرائع

دعونا نضف سؤال جديدا قبل ان نمضي قدما في طريقة تحليل الشخصيات .

في عملنا مالذي نطمح ان نحققه الواقعية ام المقبولية believability versus reality ؟ يعني الى مذا نطمح او نسعى في عملية التحريك ومالذي يجب ان نحققه الواقعية اي ان تشبه اعمالنا الواقع او عليها فقط ان تعجب الناس وتكون مقبولة .

انا اظن اكيد المقبوليه عشان المهم ان الانيميشن يعجب الناس و ان العمل مقبول حتى لو مبالغ فيه كتير جدا يعتبر انجاز
لاكن لو واقعى ساعات الواقعيه مش تبقى مقبوله او مبتجبش الناس زى المبالغه و الموشن كابتر الى بيسجل الحركه من الواقع ساعات مش بيبقى مقبول
---------------------------
النقاش هنا عن التمثيل ؟ يعنى ندور على اى حاجه عن التمثيل و نحطها هنا ولا ده مجرد درس حضرتك بس؟

[أم محمد]

المقبولية أهم فهي تمثل واقعية يصنعها المحركون من خلال سحر الحركة وجمالها