الفلم الساعتين والمسلسل بتتكون من كم مشهد وصفحة في النص

[المتحد]

للمشاركة

هههههههه
انتما مرة اخرى!
اضحك الله سنكما!

في كل مرة تبدون كويس بعدين تتخانقون؟

هذه المرة لا اريد اثارة غبار نقاشكما من جديد لكني ارغب في الادلاء بدلوي ليبقى في ارشيف المنتدى للمهتمين

اولاً: السيناريو لا يعد بالمشاهد ولا بالصفحات ولا بالشبر ولا بالمتر ولا باي اداة قياس اخرى..فالعدد في اللمون! والنص لا يُكيل بالبتنجان

فهناك مشهد مدته ثواني..ومشهد قد يصل لثلاث دقائق! ولا يوجد مدة قياسية او ستاندر للمشهد، لكن القاعدة الاساسية في ذلك هي عدم ملل المشاهد

لكن العملية تقديرية من قبل كاتب السيناريو والمخرج
ويجب ان يكون التقدير عالي جداً ودقيق جداً في افلام الرسوم المتحركة لان المخرج لا يستطيع ان يعمل شيئاً بعد ان يتم الرسم والتحريك..وقد يستطيع (الترقيع) اذا كان الفارق ثواني معدودة ولكن اكثر من دقيقة تعمل "دروب" في العمل.


ثانياً: بالنسبة للمشهد الذي ذكرته oMAX فهو مشكلة شائعة عند من يكتب السيناريو لاول مرة..وكثيرا ما يتعرض لها المبتدئين

ويمكن ان يكتب المشهد باكثر من طريقة ومن هنا يكون تميز السيناريست في الطريقة التي سيختارها

وسأحاول تطبيق بعض هذه النماذج هنا لعل هناك من يحتاج لمثل هذا النموذج وقد يستفيد منه.



النموذج الأول:-


المشهد 4 نهار/داخلي

الأم في بيتها بالصالة/ قادمة من المطبخ/ ..اي حاجة...
تتجه ناحية الهاتف وتكطلب ابنها تيمور...
الأم: تيمور..انتا فين يا حبيبي؟

المشهد 5 نهار/خارجي

تيمور في طريقه الى حيث ألقت..
لقطة لسيارة تيمور من الخارج..
لقطة لداخل السيارة..
تيمور مشغول بسماع فديو كليب لأم كلثوم
يرن الهاتف المحمول، ..يبصُ تيمر في الشاشة، ثم يفتح الخط..
تيمور: أهلا يا ماما!

قطع على الام من مشهد 4..
الأم: بلا بلا بلا
عودة لتيمور..
تيمور: بي بي بو
قطع للأم من مشهد 4..
الأم: تي تي تي تا تي تو


مشهد 6 نهار/ مش لازم فين

المشهد الذي نريده..ونكمل



النموذج الثاني:-

مشهد4 نهار/داخلي

الام في الصالة وتتجه للتلفون وبلا وبلا..
الام: تيمور..فينك يا حبيبي؟


مشهد 5 نهار/داخلي
شاشة مقسومة يظهر في نصفها الايم الام ممسكة بالتلفون..
وفي نصفها الايسر تيمور ممسكاً بالتلفون...
الأم: بلا بلا بلا
تيمور: بلا بلا بلا


النموذج الثالث:-

مشهد 4 نهار داخلي

الام في الصالة (مش راضية تتحرك)وتتجه للتلفون..
الأم: تيمور..فينك يا حبيبي؟

مشهد 5 نهار خارجي

تيمور في الشارع كالعادة..
ويرن التلفون..
تيمور: ماما..اهلا يا ست الكل؟
الأم (صوت من السماعة): بلا بلا بلا
تيمور: مش ممكن يا ماما..انا بلعب حديد في العربية دلوقتي
الأم (صوت): بقولك تيجي يعني تجي! فرح اختك بكرة وانت لسا أمبارح؟
تيمور: ياه ياماما..انتي دايما كده!..مش عارف انتي مامتي على ايه؟
(صوت نغمة اغلاق الخط): طوووط طووط طوووط


النموذج الرابع:-

" اتركه لخيالكم"

[عمر النهدي]

اخي المتحد اهلا ومرحبا بك في المنابر وجميل ان يضاف عنصر ادبي بين هذا الخضم من الاعضاء التقنيين...

قرأت ردك حين كتابته ولكن لم يتسنى لي الرد في حينه...والان تذكرت هذا الموضوع فأحببت ان اضيف لتعم الفائده...

كما قلت محير فعلا كتابة سيناريو مكالمه تلفونيه والأمثله التي ذكرتها جيده وكنت اتمنى ان تضيف عليها كيف نكتب سيناريو مكالمه تلفونيه من خلال مشهد واحد كما اقترحت انا في ردي على الاخت الكريمه...

بحثت سريعا في جوجل وفتحت اول موقع مقترح في الرابط التالي

http://writing-dialogue.suite101.com...elephone_calls

اطلع عليه وسيفيدك كثيرا في كتابة مشاهد المكالمات الهاتفيه في اعمالك القادمه ان شالله




بالتوفيق

[المرتعد]

كلام أخوي عمر صحيح

هذا يكون مشهد واحد لكن البعض ما يفرق بين كاتب السيناريو والسينرست

كاتب السيناريو هو الذي يكتب الحوار بين الممثلين

أما كاتب السينرست هو من يكتب لك الحوار بشكل تصويري فيقول مثلا أن الأم قادمة من المطبخ إلى الصاله وهي تشرب كوب من الشاي ثم تضعه على الطاولة فتأخذ التلفون وهي تقول ربي يخلي لي ولدي تيمور ... وهكذا

آسف على الإطاله

..

[اللوفر]

في ظني بتكون مشهدين والمخرج راح يقوم بدوره ..
ولو كنت أنا المخرج .. راح أجيب الإبن في البيت وتتكلم الأم المكالمة التلفونية ويرد عليها الابن هناك في البيت .. ولأنه ممثل بارع ومدرب على الرد بشكل جيد وسيكون جيدا عند المطالبة بالإعادة .. سآخذ كلام الأم صوتيا .. وأذهب بالابن في السيارة وسيتم تصويره وهو يرد على الكلام الذي سأبثه له من خلال التسجيل الصوتي .. وفي النهاية راح يعالج هذين المشهدين لاحقا مكساجاً وتحريراً

طبعا لو كان الكلام مو علمي فطبيعي .. لأني غير دارس للإخراج .. لكني أحاول أضع نفسي مكان المخرج

سلاااااااااااااااام