تويت
فرانسيس فورد كوبولا - إله صناعة السينما
أفلام مثل"الأب الروحي" التي تحتل المركز الثالث على قائمة المعهد الأميريكي للأفلام (AFI) لأفضل 100 فيلم في تاريخ السينما الأميركية، تشهد على عبقرية مخرجها فرانسيس فورد كوبولا.
في العاشرة من عمره فرانسيس فورد كوبولا، سيناريست ومخرج ومنتج، ولد في مدينة ديترويت بولاية مشيغان في السابع من نيسان 1939 لوالديه كرمين وإيطاليا كوبولا. ولكنهم سريعا ما انتقلوا إلى منطقة كويينز بمدينة نيويورك بولاية نيويورك، حيث نشأ كوبولا.كان والده كرمين نابغة في عزف آلة الفلوت فكان أبواه يتنقلان من مكان إلى مكان بشكل مستمر الأمر الذي جعل تكوين علاقات صداقة حميمة مع الجيران أو زملاء الدراسة أمرا صعباً على أطفالهم. وعندما بلغ كوبولا سن التاسعة أصيب بالبوليو "شلل الأطفال" وأصبح منعزل عن العالم مما زاد عليه الإحساس بالوحدة والعزلة عن الجميع.
ولكن في وحدته وجد كوبولا سلوى في إذاعة التلفزيون المحدودة لمدة ساعتين فقط في اليوم. ويتذكر كوبولا أن برنامج الأطفال في ذلك الوقت كان لها تأثير شديد، ما أعطاه رؤية مستقبلية لشركة إنتاج تسير على نهج هذا البرنامج بما فيه من انسجام وحرية تعبير.
معاناة كوبولا استدرّت عطف جده فأهداه جهاز عرض سينمائي "بروجكتور 8 ملم" كان يملأ عليه فراغه ويطلق العنان لخياله. فكان كوبولا يقص الأفلام المتواجدة بالبيت ويخترع أفلام جديدة مستخدماً مسجل الصوت لإضافة الصوت للفيلم. ووصل به الإبداع إلى درجة أنه بدأ عرض أفلامه للجيران وأطفال المنطقة مقابل دفع تذكرة. وأخيرا استعاد كوبولا صحته ولكن المرض ترك له رجلاً أقصر من رجل، وأثر على نفسيته كما يظهر على بعض أبطال أفلامه.
وأحب كوبولا الكتابة ولكنه لم يجدها في البداية. ولكن مرضه كان فرصة له أن يتعلم الكثير عن التقنية السينمائية. فبدأ يساعد في المسرح المدرسي في الناحية التقنية، فكان يساعد في إعداد الإضاءة والكواليس، ما أتاح له فرصة هائلة لمشاهدة العمل المسرحي وتعلم الإخراج. ولكنه على الرغم من كل ذلك لم ييأس من حلمه في إتقان الكتابة.
بجامعة كاليفورنيا UCLA ونظرية كوبولا هي أنه في دم الكتاب هرمون يجعلهم يكرهون أعمالهم فور كتابتها. هذه الكراهية مع النقد الأولي للعمل ينتج عنها تركهم للعمل تماما والانتقال إلى عمل آخر.وهذه الطريقة حسب كوبولا هي مدرسة "اكتب، اكره، ثم تخلى عن العمل". ويشرح كوبولا أنه قد يركز على عمل معين بحماس شديد، ثم ينفر منه ويتركه فترة. وعندما يعطيه فرصة ثانية يكون انتقاده الشخصي للعمل قد خف ويستطيع إنهاءه على وجه من الإبداع.
بعد حصوله على الشهادة السنوية في 1956 من مدرسة غريت نك الثانوية، التحق كوبولا بكلية هوفسترا للمسرح حيث حقق نجاحاً شديداً كمخرج مسرحي وزعيم للطلبة. ولكن حبه للسينما دفعه للالتحاق بجامعة كاليفورنيا بلوس أنجلوس (UCLA) بعد تخرجه من هوفسترا في 1959 والحصول على ماجستير في السينما والإخراج.
وفي 1963 تعرف كوبولا على أليانور بيل التي صاحبته في زواج طويل ومشوب بمغامرات عاطفية كادت أن تؤدى إلى الطلاق. وبعد زواجه بفترة قصيرة، عين المنتج ري ستارك كوبولا لإعادة كتابة فيلم "إنعكاسات في عيون ذهبية - Reflections in a Golden Eye". وكان عمل كوبولا من الجودة أن عين كموظف في شركة ستيفن أرتز "Seven Arts" ولكن طموحات كوبولا لم تتحقق في عمله مع هذه الشركة وتركها في 1966 لمجرد ملله من مهامه وبدأ العمل على فيلم من تأليفه بعنوان "قد صرت فتى الآن – You're a Big Boy Now".
ولفت كوبولا الأنظار إليه لدرجة أن شركة ورنرز "Warners" وقعت معه عقداً لإخراج فيلم استعراضي. ورغم أن الفيلم لم يحقق نجاحا ماديا، فإن عمل كوبولا الفذ للمرة الثانية قاده إلى إخراج فيلم "رجال المطر – The Rain People". وحصل على جائزة مهرجان سان سبستيان الدولي للسينما عام 1970 بعد سنة من إنتاجه.
مارلون براندو - الأب الروحي ورغم أن هذا الفيلم لم يحقق نجاحا ماديا، إلا أن كوبولا لعب أوراقه بذكاء شديد ونجح في إقناع ورنرز أن تموّل حلمه في شركة إنتاج تخصه. فأسس كوبولا في 1969 شركة الإنتاج أميركان زويتروب American Zoetrope مع صديقه وزميله في المجال السينمائي جورج لوكس مخرج "حرب النجوم" Star Wars في مدينة سان فرانسيسكو. وأصبحت زويتروب هي المنفذ لكل المخرجين الشباب الذين يريدون التحرّر من قيود هوليوود.ولكن مثل هذا الدَيْن لشركة ورنرز دفع كوبولا للموافقة على إخراج فيلم ظن كوبولا أنه لا يتفق مع رؤيته السينمائية، ولكن الواقع أثبت عكس ذلك. ففي 1968 عندما عَرضتْ شركة براماونت "Paramount" على كوبولا إخراج "الأب الروحي"، كان كوبولا منطلقا في أحلامه أن ينتج أفلاماً على نسق مدرسة فيديريكو فيليني، المخرج الإيطالي المشهور، وهي مدرسة تركز عادة على الأحلام، والرغبة، والذاكرة.
ولكن دَيْنه لشركة ورنرز بـ300 ألف دولار وتشجيع جورج لوكس للمشروع كحل وحيد لدفع الدين اضطره للقبول. ولكن سريعا ما أخذه عالم المافيا وأصبح كوبولا أسيرا لهذا السيناريو الذي استحوذ على أفكاره. وبدأ كوبولا الاستعدادات اللازمة للتصوير. فأصبح يزور الحي الإيطالي ويأكل عشاء إيطاليا على مائدة والدي المخرج سكورسيسي بشكل منتظم. وكان هدف كوبولا أن يخرج "الأب الروحي" ليس على الطريقة الهوليوودية ولكن على طريقته الشخصية مما أثار غضب المنتجين.
"الفيلم كان طويلا للغاية، والتصوير مظلم والكاميرا لم تتحرك كثيراً. وأيضاً احتجوا على اختياري لمارلون براندو فهو كان غير إيطالي، يتمتم كثيراً، يصفف شعره الأصفر الطويل في ذيل حصان ولم يكن له شكل عصابات المافيا" كما يروي كوبولا. وهذا في رأي كوبولا يثبت أن "الأفكار المجنونة" التي قد تُنتقد عليها في البداية هي نفسها التي تُمدح على نجاحها. فالإبداع في النهاية ما هو إلا القدرة على الجمع بين عوامل قد تبدو غير متصلة أو شديدة الاختلاف.
كشأن أغلبية المبدعين، كوبولا لديه رؤية محددة لما يريد أن يسجل. مما يجعله متردداً وقت التصوير إلى حد يحبط الفريق الذي يعمل معه. فخلال تصوير الأب الروحي كان كوبولا مترددا إلى حد جعل مدير التصوير يثور ويأخذ بعض القرارات بدون موافقة كوبولا. ولكن مثل هذه الضغوط هي التي أنتجت أقوى الأفلام في السينما الأميركية.
بين عمالقة الفيلم - TheGodfather وتدور أحداث فيلم الأب الروحي في أواخر الأربعينات حول قصة عائلة مافيا وعلى رأسها دون فيتو كورليون والذي يرفض التجارة في المخدرات وبناءً عليه يشن عليه بقية رؤساء المافيا حرباً دامية تكاد أن تُودي بحياته وحياة ابنه البكر سوني. يتتبع الفيلم بأجزائه الأول والثاني والثالث وصول الابن الأصغر مايكل لرئاسة العائلة، إلى مركز الأب الروحي الجديد.حصل فيلم الأب الروحي على جائزة الأوسكار لأحسن فيلم، وأحسن ممثل مارلون براندو وجائزة أحسن تكييف لكتاب إلى نص سينمائي. وكان الأب الروحي الفيلم الذي حقق أعلى الإيرادات في تاريخ السينما في ذلك الوقت.
ولقد خلق هذا الفيلم وما شهده من نجاح ضخم مركزاً جديداً لكوبولا فأصبح هو الأب الروحي لكثير من المخرجين الشباب. فلقّبه البعض "إله صناعة السينما". وربما يكمن نجاح كوبولا في حساسيته للعمل السينمائي.
فبالنسبة له، يعد الإخراج عملاً شخصياً جدا. وبناءً عليه يتعامل كوبولا مع ممثليه بشفافية ويمنحهم درجة عالية من الحرية في التعبير والإبداع. ومما يميّز كوبولا أيضا هو عدم اليأس. فهو يستحمل أي مشقّات في سبيل أحلامه السينمائية.
والده والعائلة... 
زوجته... 
تعليق