هناك ثلاث طرق اساسية تتبع اثناء التحريك وهي مستوحات من البدايات الأولى للتحريك في ديزني ووارنر بروس .
الطريقة الأولى : STRAIGHT AHEAD
او المسمات الطرقة الطبيعية The natural way لهته الطريقة تشبه الرسم الذي كنا نقوم به على جوانب الكتب المدرسية من مجموعة رسومات صغيرة متتالية تحكي قصة عند تقليب صفحات الكتاب تضهر كأنها تتحرك .
هته هي الطريقة الأولى التي كانت ديزني تستعملها في انتاج اعمالها ما بين ال 1928 وال 1933 .
يقول Woolie Reitherman احد محركي ديزني الأوائل عندما لا تكون عندي فكرة واضحة اتو مضبوطة عنما اريد ان اعمله استعمل هته الطريقة لأنها تخلق الأفكار وتوحي بالحركات والألهام اثناء العمل .المحرك لا يعلم مالذي سينتج عنده في النهاية وبالتالي هي طريقة للأبداع .
لكنها هي الطريقة التي يكرهها المدرون لأنها لا تضعه في الصورة الكاملة عن ماذا سينتج في النهاية .كما انها قد تخرج الحركات عن القصة .ومشاكل فنية اخرى في اعمال التحريك التقليدي بالرسم كالتمدد والتقلص في زمن الأحداث وايضا عدم التحكم الدقيق في احجام الأشياء .
http://www.youtube.com/watch?v=yNXqHi2i_gQ
فيديو التقلص
هته هي ميزاتها وعيوبها حسب ريتشارد ويليامز .
الطريقة الثانية : POSE TO POSE
او المسمات بالطريقة الممنهجة The planned way او الحسابية .
هته الطيرقة طورتها ديزني سنة 1933 لغرض تحسين جودة الأعمال وضبط العمل وتخفيض التكاليف للأعمال .
وتقوم على اولا رسم الوضعيات المسمات المفاتيح الراوية للقصة the storytelling drawings وهي الوضعيات التي يرسم فيها خط القصة العام .ليس شرط للفيلم كله بل ربما للمقطع الصغير الذي يعمل عليه المحرك .افضل مثال لتشبيه الوضعيات الراوية للقصة هي الصور في مجلات القصص .حيث ترسم فقط الوضعيات التي تدل على حدث او شعور اي التي تروي قصة وبدونها يختل العمل ولا يفهم جيدا .
في مثالنا هنا هي الوضعية الأولى من المشيئ لأنه لو لم توضع فلن يفهم المتفرج ان الكركتر كان قادما من بعيد ثم تليها وضعية النزول لحمل القلم ثم وضعية الكتابة .لاحض انك لو عملت هته الوضعيات الثلاثة فقط سيكون اي شخص قادر على فهم القصة .
بعدها يتم عمل الوضعيات القصوى او المتطرفة ان صحة الترجمة extremes وهي الوعضيات التي تكون بين المفاتيح الراوية للقصة ولكن ليس جزء اساسي من الحدث ولكنها تغير في الحركة اي extremes ليس لها علاقة بالقصة وانما بالحركة نفسها .في مثالنا هنا هي ملامسات الرجل للأرض عند كل خطوة وهي ما يصطلح على تسميتها بوضعيات ال CONTACT او الملامسة او الألتقاء .وكذالك وضعية الكونتاكت لليد مع القلم والكونتاكت للقلم مع الصبورة .
بعد هذا يأتي دور الوضعيات البينية breakdown وهي التي تأتي بين الوضعيات القصوى لتكسر نمط الحركة الكومبيوتري او للمحافضة على الأقواس في الحركات الطبيعية او لجعل الحركة اكثر جاذبية more interesting .
وهته مزياها وعيوبها .
الطريقة الثالثة : طريقة الدمج بين الطريقتين STRAIGHT AHEAD و POSE TO POSE .
تقوا اولا على التخطيط للعمل من خلال استعمال صور مصغرة small thumbnail او صور توضيحية تسمى سكتشات sketches .ثم نعمل المفاتيح الراوية للقصة .جيسون رايان يسميها الوضعيات الذبية golden poses ويقول انه يقضي اغلب الوقت في تضبيط هته الوضعيات وعندما يحصل عليها صحيحة ومضبوطة يكول كل التحريك الباقي تلقائيا وسهلا .
بعد ذالك نعمل الوضعيات القصوى وفي مثالنا هذا هي وضعيات اللتقاء او الملامسة في المشي .وقد تكون وضعيات مهمة كتغير في الحركة او انتيسيبايشن او حركة لافتة في العمل .
وبعد ذالك نبدأ في العمل بطريقة STRAIGHT AHEAD بين الوضعيات القصوى حتى يسهل علينا التقيد بها ولا نرتكب الأخطاء التي تحصل عادتا في طريقة التحريك تلك .
ثم نقوم بأضافة الأشياء الثانوية في الأخير مثل حركات الباس او اي شيئ اضافي متحرك مع الكركتر .
لكن السؤال هو كيف نضع التايمين الصحيح في الطرقة pose to pose او كيف نعرف ان الكركتر سيكون في تلك الوضعية عند ذالك الفريم .يجيب ريتشارد وليامز act it out جربها .استعمل كاميرا او مراءة وستنتج ما تحتاج اليه لتخطيط حركتك .
وهته مزيا وعيوب هته الطريقة .
http://www.youtube.com/watch?v=VlaambF6Vew
عادتا ما تسمى الطريقة pose to pose بالبلوكين blocking .
ومنه نستنتج انه لدينا اولا الوضعيات او المفاتيح او الرسمات الراوية للقصة The keys - the storytelling drawings or positions ثم الوضعيات القصوى او المتطرفة extremes ثم الووضعيات بين القصوى breakdown ثم البينيات Inbetweens .
]
الطريقة الأولى : STRAIGHT AHEAD
او المسمات الطرقة الطبيعية The natural way لهته الطريقة تشبه الرسم الذي كنا نقوم به على جوانب الكتب المدرسية من مجموعة رسومات صغيرة متتالية تحكي قصة عند تقليب صفحات الكتاب تضهر كأنها تتحرك .
هته هي الطريقة الأولى التي كانت ديزني تستعملها في انتاج اعمالها ما بين ال 1928 وال 1933 .
يقول Woolie Reitherman احد محركي ديزني الأوائل عندما لا تكون عندي فكرة واضحة اتو مضبوطة عنما اريد ان اعمله استعمل هته الطريقة لأنها تخلق الأفكار وتوحي بالحركات والألهام اثناء العمل .المحرك لا يعلم مالذي سينتج عنده في النهاية وبالتالي هي طريقة للأبداع .
لكنها هي الطريقة التي يكرهها المدرون لأنها لا تضعه في الصورة الكاملة عن ماذا سينتج في النهاية .كما انها قد تخرج الحركات عن القصة .ومشاكل فنية اخرى في اعمال التحريك التقليدي بالرسم كالتمدد والتقلص في زمن الأحداث وايضا عدم التحكم الدقيق في احجام الأشياء .
http://www.youtube.com/watch?v=yNXqHi2i_gQ
فيديو التقلص
هته هي ميزاتها وعيوبها حسب ريتشارد ويليامز .
الطريقة الثانية : POSE TO POSE
او المسمات بالطريقة الممنهجة The planned way او الحسابية .
هته الطيرقة طورتها ديزني سنة 1933 لغرض تحسين جودة الأعمال وضبط العمل وتخفيض التكاليف للأعمال .
وتقوم على اولا رسم الوضعيات المسمات المفاتيح الراوية للقصة the storytelling drawings وهي الوضعيات التي يرسم فيها خط القصة العام .ليس شرط للفيلم كله بل ربما للمقطع الصغير الذي يعمل عليه المحرك .افضل مثال لتشبيه الوضعيات الراوية للقصة هي الصور في مجلات القصص .حيث ترسم فقط الوضعيات التي تدل على حدث او شعور اي التي تروي قصة وبدونها يختل العمل ولا يفهم جيدا .
في مثالنا هنا هي الوضعية الأولى من المشيئ لأنه لو لم توضع فلن يفهم المتفرج ان الكركتر كان قادما من بعيد ثم تليها وضعية النزول لحمل القلم ثم وضعية الكتابة .لاحض انك لو عملت هته الوضعيات الثلاثة فقط سيكون اي شخص قادر على فهم القصة .
بعدها يتم عمل الوضعيات القصوى او المتطرفة ان صحة الترجمة extremes وهي الوعضيات التي تكون بين المفاتيح الراوية للقصة ولكن ليس جزء اساسي من الحدث ولكنها تغير في الحركة اي extremes ليس لها علاقة بالقصة وانما بالحركة نفسها .في مثالنا هنا هي ملامسات الرجل للأرض عند كل خطوة وهي ما يصطلح على تسميتها بوضعيات ال CONTACT او الملامسة او الألتقاء .وكذالك وضعية الكونتاكت لليد مع القلم والكونتاكت للقلم مع الصبورة .
بعد هذا يأتي دور الوضعيات البينية breakdown وهي التي تأتي بين الوضعيات القصوى لتكسر نمط الحركة الكومبيوتري او للمحافضة على الأقواس في الحركات الطبيعية او لجعل الحركة اكثر جاذبية more interesting .
وهته مزياها وعيوبها .
الطريقة الثالثة : طريقة الدمج بين الطريقتين STRAIGHT AHEAD و POSE TO POSE .
تقوا اولا على التخطيط للعمل من خلال استعمال صور مصغرة small thumbnail او صور توضيحية تسمى سكتشات sketches .ثم نعمل المفاتيح الراوية للقصة .جيسون رايان يسميها الوضعيات الذبية golden poses ويقول انه يقضي اغلب الوقت في تضبيط هته الوضعيات وعندما يحصل عليها صحيحة ومضبوطة يكول كل التحريك الباقي تلقائيا وسهلا .
بعد ذالك نعمل الوضعيات القصوى وفي مثالنا هذا هي وضعيات اللتقاء او الملامسة في المشي .وقد تكون وضعيات مهمة كتغير في الحركة او انتيسيبايشن او حركة لافتة في العمل .
وبعد ذالك نبدأ في العمل بطريقة STRAIGHT AHEAD بين الوضعيات القصوى حتى يسهل علينا التقيد بها ولا نرتكب الأخطاء التي تحصل عادتا في طريقة التحريك تلك .
ثم نقوم بأضافة الأشياء الثانوية في الأخير مثل حركات الباس او اي شيئ اضافي متحرك مع الكركتر .
لكن السؤال هو كيف نضع التايمين الصحيح في الطرقة pose to pose او كيف نعرف ان الكركتر سيكون في تلك الوضعية عند ذالك الفريم .يجيب ريتشارد وليامز act it out جربها .استعمل كاميرا او مراءة وستنتج ما تحتاج اليه لتخطيط حركتك .
وهته مزيا وعيوب هته الطريقة .
http://www.youtube.com/watch?v=VlaambF6Vew
عادتا ما تسمى الطريقة pose to pose بالبلوكين blocking .
ومنه نستنتج انه لدينا اولا الوضعيات او المفاتيح او الرسمات الراوية للقصة The keys - the storytelling drawings or positions ثم الوضعيات القصوى او المتطرفة extremes ثم الووضعيات بين القصوى breakdown ثم البينيات Inbetweens .
]
تعليق