لدي مداخلة بخصوص ما قاله أخي فيصل وأخي يوسف وهي أنها يتكلمان عن نفس الشيء ومتفقان على نفس الشيء وليس هناك مدرستان أو طريقتان ... فقط يوسف لديه نظرة خاصة في طريقة التعلم وهي المحاكاة ... المحاكاة هنا ليست بمعنى النقل الحرفي دون وعي أو فهم
بل المحاكاة هي نقل الأوضاع تماما مثل ما فعلت أخي الحسني لكن بوعي وفهم لمبادئ إنتقال الوزن من رجل إلى أخرى وطرح الأسئلة من قبيل لماذا يقوم الجسم بالأرتكاز على القدمين هنا ولماذا عندما يحول الوزن ويريد الارتكاز على رجل واحدة يصبح الجسم هكذا ولماذا هنا التسارع ملحوظ ولماذا هنا التباطئ ملحوظ

فهمك لل|أمور هكذا وتطبيقك لهذا الفهم بشكل جيد سيساعدك في التحريك لأشياء أخرى وسيفيدك في التحريك عن علم وعن بصيرة

مسألة تمثيل العمل قبل البدء بوضع التخطيط هو لشيئين
أولا الإحساس بالحركة التي ستقوم بها
ثانيا الاستفادة من الوضعيات الذهبية للحركة التي ستقوم بها وهنا أفضل كشخص الطريقة التي ذكرت من طرف أخي فيصل في ترجمته لموضوع شاون كيلي والتي تعتمد على أخذ الوضعيات الذهبية وتسجيل عدد الفريم لكل وضعية
وللذي يسأل عن التفرقة بين الفريم الذهبي أو الوضعية الذهبية فهو أقصى حركة تتم قبل الشروع في حركة أخرى وربما نطلق موضوع خاص يتكلم عن كيفية العثور على هذه الوضعيات الذهبية

خلاصة القول :

ان الاعتماد على المحاكاة بدون وعي شيء غير مرغوب
المحاكاة لفهم الحركة هذا هو المطلوب
الاستفادة من الوضعيات الذهبية هذا هو العمل الإحترافي
ما ذكره أخونا فيصل هو خلاصة وعصارة تجارب الأنيميوترز الذين سبقونا في هذا العلم
ماذكره أخونا يوسف عن طريقة حفظ ألف بيت من الشعر وتطبيقها على تعلم الأنيمشن هي خلاصة تجربة أكثر من عقد في هذا المجال

وبالتوفيق أخي الحسني

بارك الله فيكم جميعاً بدون استثناء أساتذة وطلاب ..

بكل صدق وأمانة أنا كنت أعتقد أن التطبيق بهذه الطريقة وهي النقل الحرفي للمرجع .. لكن لما انتهيت من التمرين شعرت أن المسألة كأنها مهزلة .. كيف أقوم بتحريك الشخصية على على سبيل الشف ؟؟!!
وكنت أقول في نفسي إن كان التحريك بهذه الطريقة لن أبذل كل طاقتي فيه لأنه سهل المنال ..

هذا ما اعتقدته منذ أن بدأت بهذا التمرين ..

لكن بعد ما تفضل به الخ فيصل في بادئ الأمر أصابني كلامه بشيء من الدوار حيث هذا ما يبحث عنه عقلي الباطني ولكن عقلي الظاهر يريد الراحة والترف ولا يريد أن يتعب في التطبيق ..

ثم بعد ذلك برده الثاني بدأت أفهم أن ما يقوله هو الحقيقة ..

وكنت سأرد عليه البارح ولكن كنت تعب ولم أستطع ,,

والآن أتي فأجد الأستاذ يوسف قد أرسخ وثبت ما ذكره الأخ فيصل من كلام ..

وبعدها يأتي الأخ طارق ويزيد الثبات ثباتاً

الحمدلله الان اقتنعت جداً ما ذكرتم ولم يبقى في ذهني أي شوائب

سأعيد التمرين من الصفر بفكرة جديدة إن شاء الله ..

بطبيعة الحال لن تعيد التمرين من الصفر أخي الحسني أنت قطعت تقريبا نصف المسافة أهم شيء تفهم المبدئ
الجسم يعتمد على رجلين في الوقوف لتبديل الحركة يسلم مؤقتا هذا الجسم الى رجل واحد
الجسم يتأقلم مع الوضع الجديد بالإرتكاز على رجل واحد فيغير الوضعية تبعا للمعطي الجديد
وهنا إضافات أخرى من قبيل التسارع والتباطؤ وهكذا
تحياتي لك وبالتوفيق
ومتأكد أنك قدها يا الحسني

بارك الله فيك أخي طارق على رفع المعنويات

لا بأس سأعيد العمل من الصفر فلا أحب التعديل كثيراً

وهذه الخطوة الأولى : بوضع الأوضاع الذهبية



وهنا متحرك :



وهنا المرجع :
http://www.youtube.com/watch?v=2IWl8z3FXT8

ملاحظة : لم أقوم بعملية الشف كما فعلت في المرة السابقة .. بل قمت بالنظر إلى المرجع ومن ثم تطبيق ما رسخ في عقلي ..

أرجو إبداء النقد بلا هواده وخاصة من الناقد القدير فيصل

بداية جيدة .ولكن اتمنى منك اخي الحسني ان تركز على قوة الوضعيات اكثر كثيرا ما تبدو باهته لا حض مثلا الوضعية الأولى في المرجع الرجل يبدو مرتاحا جدا ومسترخيا بينما الكركتر ذو الرجلين يبدو مشدودا جدا وكأن رجله عالقة .ايضا حاول ان تتجنب الوضعية التي يكون فيها كلا الركبتين مثنيتين في اتجاه واحد اعتقد انها من اكثر الأشياء التي تشوه البوز خاصتا عندما تكون في وضعية وقوف وليس وضعية سريعة وعابرة .تعطي احساسا بان الكركتر لديه مشكل في رجليه .حاول دائما عمل كونتراست في الوضعيات وبالغ في ذالك هنا تقريبا اكبر كونتراست يمكن ان نعمله ان نبقي دائما احدى القدمين مستقيمة عندما نثني الأخرى .وبالغ اخي الحسني مثلا في رفع القدم بالغ في رفعها كي تستطيع ان تبالغ في تأثير الرفع والوضع على المشط والكاحل .
ايضا زاوية الكاميرا اعتقد غير جيدة لأن اغلب توزيع الوزن يكون من الجهة اليمنى اي الغير ضاهرة للكميرا .

شكرا أخي فيصل .. سأقوم بالتعديل إن شاء الله ,,
لكن الرجل عندي فيها مشكلة في الريج .. حيث أن هذا أقصى ارتفاع لها إذا قمت برفعها أكثر ترتفع القدم عن الأرض

ممكن انقد ؟
الصوره 3 - اعمل دوران للكوره عشان يبان اانها سانده على الرجل اليمنى

4-صراحه انا عن نفس افضل النزول بالكعب بس هذا مجرد راى اما الكره يستحين تعملها سانده على الرجل اليمنى
و كمان عمله دوران خفيف زى الثالث
و تكون الكوره نازله عشان تسند على القدم الاخرى

و اظن الباقى زيوا
بالتوفيق

حاول تتمادي في الحركة شوية بتتطلع افضل في اعتقادي .. حاول ارفع الركبة شوية علشان بين معاك الفلو ثرو للرجل
جرب بدون ما تحفظ وشوف النتيجة يمكن تعجبك ^____^

ياسر وأشرف أشكركم على النقد جزاكم الله خير ..

هذه أخر التطورات :
http://www.youtube.com/watch?v=OgX3GSLxoYY

وهنا الدقة العالية :
http://www.maxforums.net/uploaded/7151/1236185361.rar

اخي الحسيني ..... عندي فكرة .. انا عملتها ... ^___^ ( لان الكاميره ما كانت متواجده ) بس حسيتها كثيييييير فادتني

حط نفسك مكان الكركتر .. واعمل البلوكينك .. اقصد مثلة .. من ثم خذ المفاتيح الذهبية من تمثيلك ولكن حاول انه يكون طبيعي مو تمثيل اصطناعي ... ومن ثم اعمل على باقي العمل مثل المعتاد .. حسيتها فكرة حلو لما طبقتها .. صرت اركز حتى على الاصبع الصغير ^______________^

لم أفهم طريقتك أخي أشرف ممكن توضيح أكثر للفائدة فقط أما إعادة التمرين فلا أعتقد سأقوم بالتعديل على أخر نتيجة حتى أتقنها إن شاء الله ,, لأني مليت من التمرين هذا

ملاحظة : تم التعديل على التايمن .. سأقوم برفع الملف بعد قليل إن شاء الله

انا اقصد انك تمثل الحركة المطلوبة بشكل كلي .. ثم تقوم بتمثيلها مجزئة .. هذا يتطلب منك خفة ولكن عند الاحساي بالاوضاع الذهبية تستطيع عملها بكل سهولة

ما هو أنا عملت كذا في الأول ,, شوف هنا :
http://www.maxforums.net/showpost.ph...0&postcount=44

تم التعديل
الدقة العالية :
http://www.maxforums.net/uploaded/7151/1236201814.rar

ملاحظة : المتعب في هذا التمرين أن الشخصية لسيت مضبوطة مثل التي في المايا .. أقصد الريجنج ..

ياليت في التطبيقات القادمة نحضى بشيء مشابع لشخصيات الإحترافية في الريجنج

لاحض المشكلة في القدم اليمنى عند رفعها وقل وضعها بدايتا من 20 تقوم بحركة غريبة لا اعتقد انك تقصدها .ان كانت حركة استعراضية فهي مقبولة ولكنها غير طبيعية بالنسبة لدوران عادي .اضهر مسار الكاحل والمشط وستلاحض عدم وجود الأقواس وخطوط شديدة التغير .
ايضا عمليت رفع الرجل اليمنى ووضعها كانت اسرع من الرجل اليسرى .هي ليست سيئة ان كنت تقصدها ولكن ان كنت لا تقصدها فنتبه لها .